陈头头／《Triangle of Sadness》上流动物园的生存游戏
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Ruben Östlund的枪口总是炮火猛烈，他或是愤世嫉俗的，对于某些伪装或和平表象极尽挑衅嘲讽，两部坎城金棕榈光环加持的作品，都对文明与富裕阶层开炮，甚或，狠狠的泼他们一桶馊水。撕裂富裕阶层的伪装／伪善／伪优雅不难，但若噱头话题大于深度凝视，大概在爽度（恶度）爆表的黑色嘲弄以外，作品的寓意则朦胧若雾中风景。
社会金字塔的悲情结构
仇富最易懂，Ruben Östlund自然是易懂的，但他自然不仅有仇富。导演咬牙切齿的撕开富豪们镶钻镀金的国王新衣──那些位处金字塔顶端、华丽富奢的品味，比如前作《The Square》，把几记耳光搧向当代艺术（当然重炮对准不懂却装懂的富豪们），或是认为，所谓高深艺术，也不过装神弄鬼。但电影揶揄多、探讨少，金钱与艺术生态的连接未有更深入的探照，甚而伪品味、伪深度的荒诞嘉年华，也仅是表面鞭挞。
而新作《Triangle of Sadness》凝视的是更为当下的时态语境，把网红、时尚圈、上流阶级、女权都闹腾嘲讽了一遍，这些大众已知的、观众们日常都在追踪的时代现象，电影宛若八卦媒体般展述，也如动物园马戏班般罗列奇观，只是这些荒谬大合集，会不会仅是把浅显的塑料刀，只能切开甜软的奶油层，并未划开社会的痛？
电影名称《Triangle of Sadness》意指眉头间的三角区域，也即是眉心的皱纹，医美肉毒杆菌可以消除这些看来恼怒悲伤的皱纹，让世界重回年轻美好。这样的借喻有几分嘲弄戏谑，会不会也隐隐暗示，三角造型的金字塔，从来都是悲情结构。
近两年全球十大富豪榜挤进了时尚集团的身影，Ruben Östlund的妻子是时尚摄影师，探看时尚圈的生态，导演眉头一皱，不吐不快，所以《Triangle of Sadness》主角是网美女模与鲜肉男模，开场就调侃了快时尚与精品两极的温暖笑脸与厌世脸，当高级时尚的臭脸蔑视众生，世人竟能从中买到优越感，这确是诡诞的品味（金钱）交易。
荒岛求生的权力互换
Ruben Östlund的叙事总有挑衅找茬意味，也热爱调度鸡飞狗跳的混乱，比如电影开场、导演自身经验倒模的性别平权质问，咄咄逼人的质问委实过长，男模角色成了导演的传声筒，也仿如导演与观众的对峙，对照系列男女对话建构爱情人文风景的欧洲经典电影，还有几分隐秘戏谑的嘲弄。
或比如醉得一塌糊涂（且每天都躲在房间里买醉）的船长，与口口声声说着“I sell shit”的脑满肠肥俄罗斯富商，在华服富豪们吐得一片狼藉后，拿着麦克风轮番嘲弄朗读社会主义与资本主义，这样的调度既荒谬戏谑，又让人晕眩想吐（呕吐物如泉涌也流溢满舱，镜头又晃得让人不适）。
只是这些猎奇又挑衅的注视、多种语言形构的地球圈，沦为奇观众声喧哗与嘉年华。电影剜开这些荒谬的伪菁英核心，但没有更多的探索。以军火致富的和善老夫妇、因无聊而让所有员工跳水的富商妻，那些藏在荒谬表象下的恶之深渊，电影笑闹着转过头去，没有往前趋近。
电影分三个章节展述，当资产阶级丑态毕露后，导演又狠狠的把他们从塔尖甩到海里，以权力的互换，嘲弄钱的“不万能”。即便是世界首富，流落没有网络通讯的荒岛，大概也只能回归原始生存模态，呼风唤雨的钱也必须听命于底层的劳动阶层。当生存的本质变得单纯而野生，活下去比什么都重要，垃圾食物（零食饼干）成了保命丸，而位阶互换后，清洁女工掌握食物供应链，即掌握了众人的生死权。
男主角和女主角与移工的三角关系，或也隐然呼应片名，寓意荒岛求生的悲伤三角。鲜肉男模在城市伸展台上华丽优雅，在荒岛食物链里供应着原始的欲望，这本是部分底层女性的悲情命运，这样的权力转移，自也是Ruben Östlund的嘲弄。或也能说，这是另一种性别平权的论证，导演告诉观众，举凡美丽肉体，不论性别，除了开放欣赏，也是生存的通行证。
《Triangle of Sadness》展示奇观，也列举尖锐议题，不同于知识分子的社会观察、也没有人文悲悯与同理，这样的奇观社会荒诞合集，少了更悠远、更深刻的探视。
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