陳頭頭／《Triangle of Sadness》上流動物園的生存遊戲
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Ruben Östlund的槍口總是炮火猛烈，他或是憤世嫉俗的，對於某些偽裝或和平表象極盡挑釁嘲諷，兩部坎城金棕櫚光環加持的作品，都對文明與富裕階層開炮，甚或，狠狠的潑他們一桶餿水。撕裂富裕階層的偽裝／偽善／偽優雅不難，但若噱頭話題大於深度凝視，大概在爽度（惡度）爆表的黑色嘲弄以外，作品的寓意則朦朧若霧中風景。
社會金字塔的悲情結構
仇富最易懂，Ruben Östlund自然是易懂的，但他自然不僅有仇富。導演咬牙切齒的撕開富豪們鑲鑽鍍金的國王新衣──那些位處金字塔頂端、華麗富奢的品味，比如前作《The Square》，把幾記耳光搧向當代藝術（當然重炮對準不懂卻裝懂的富豪們），或是認為，所謂高深藝術，也不過裝神弄鬼。但電影揶揄多、探討少，金錢與藝術生態的連接未有更深入的探照，甚而偽品味、偽深度的荒誕嘉年華，也僅是表面鞭撻。
而新作《Triangle of Sadness》凝視的是更為當下的時態語境，把網紅、時尚圈、上流階級、女權都鬧騰嘲諷了一遍，這些大眾已知的、觀眾們日常都在追蹤的時代現象，電影宛若八卦媒體般展述，也如動物園馬戲班般羅列奇觀，只是這些荒謬大合集，會不會僅是把淺顯的塑料刀，只能切開甜軟的奶油層，並未劃開社會的痛？
電影名稱《Triangle of Sadness》意指眉頭間的三角區域，也即是眉心的皺紋，醫美肉毒桿菌可以消除這些看來惱怒悲傷的皺紋，讓世界重回年輕美好。這樣的借喻有幾分嘲弄戲謔，會不會也隱隱暗示，三角造型的金字塔，從來都是悲情結構。
近兩年全球十大富豪榜擠進了時尚集團的身影，Ruben Östlund的妻子是時尚攝影師，探看時尚圈的生態，導演眉頭一皺，不吐不快，所以《Triangle of Sadness》主角是網美女模與鮮肉男模，開場就調侃了快時尚與精品兩極的溫暖笑臉與厭世臉，當高級時尚的臭臉蔑視眾生，世人竟能從中買到優越感，這確是詭誕的品味（金錢）交易。
荒島求生的權力互換
Ruben Östlund的敘事總有挑釁找茬意味，也熱愛調度雞飛狗跳的混亂，比如電影開場、導演自身經驗倒模的性別平權質問，咄咄逼人的質問委實過長，男模角色成了導演的傳聲筒，也仿如導演與觀眾的對峙，對照系列男女對話建構愛情人文風景的歐洲經典電影，還有幾分隱秘戲謔的嘲弄。
或比如醉得一塌糊塗（且每天都躲在房間裡買醉）的船長，與口口聲聲說著“I sell shit”的腦滿腸肥俄羅斯富商，在華服富豪們吐得一片狼藉後，拿著麥克風輪番嘲弄朗讀社會主義與資本主義，這樣的調度既荒謬戲謔，又讓人暈眩想吐（嘔吐物如泉湧也流溢滿艙，鏡頭又晃得讓人不適）。
只是這些獵奇又挑釁的注視、多種語言形構的地球圈，淪為奇觀眾聲喧譁與嘉年華。電影剜開這些荒謬的偽菁英核心，但沒有更多的探索。以軍火致富的和善老夫婦、因無聊而讓所有員工跳水的富商妻，那些藏在荒謬表象下的惡之深淵，電影笑鬧著轉過頭去，沒有往前趨近。
電影分三個章節展述，當資產階級醜態畢露後，導演又狠狠的把他們從塔尖甩到海里，以權力的互換，嘲弄錢的“不萬能”。即便是世界首富，流落沒有網絡通訊的荒島，大概也只能迴歸原始生存模態，呼風喚雨的錢也必須聽命於底層的勞動階層。當生存的本質變得單純而野生，活下去比什麼都重要，垃圾食物（零食餅乾）成了保命丸，而位階互換後，清潔女工掌握食物供應鏈，即掌握了眾人的生死權。
男主角和女主角與移工的三角關係，或也隱然呼應片名，寓意荒島求生的悲傷三角。鮮肉男模在城市伸展臺上華麗優雅，在荒島食物鏈裡供應著原始的慾望，這本是部分底層女性的悲情命運，這樣的權力轉移，自也是Ruben Östlund的嘲弄。或也能說，這是另一種性別平權的論證，導演告訴觀眾，舉凡美麗肉體，不論性別，除了開放欣賞，也是生存的通行證。
《Triangle of Sadness》展示奇觀，也列舉尖銳議題，不同於知識分子的社會觀察、也沒有人文悲憫與同理，這樣的奇觀社會荒誕合集，少了更悠遠、更深刻的探視。
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