匠人精神02｜哈妮阿丽●一榫一卯，打造Tanggam美学家具

她解释，Tanggam是传统与基本木工的结合，可以用在建造房子，也可以用在打造家具用品，只要榫卯正确，拼缝严密，就可以非常牢固。

“修了这门课程后，我明白了很多设计师只会画图，却不明白为何做不出来的原因。学会之后，无论是设计或制作家具都觉得事半功倍。”

她表示，马来传统屋虽然也是以榫卯结构建造，但设计不如日本般复杂精细，只求把屋子建好居住，注重实际用途。

“如果以级别来区分，本地的马来屋只是1至2级，日本是6至7级的水平。日本非常尊重匠人，所以它们有足够的资源与人力，把庙宇建造成宛如一座艺术品。同样的，澳洲也有很多优秀的匠人，可以媲美日本。”

Tanggam传统工艺在消失

她表示，在澳洲学习榫卯结构法，都是以现代方法教授，从最基本到复杂，虽然没有传统老师傅手把手教导，却更科学，让学生明白工艺的原理与方法。

学成后哈妮爱上了这门工艺，放弃当室内设计师，选择当木匠，当然也没有白费自己所学，把设计融入到自己打造的家具中，将实用与美学融合，甚至希望把这门工艺发展至更多领域。

回到大马后，她往订制家具领域发展，也开始留意生活中的Tanggam工艺。

“以前不觉得它有多美，回来后用心观察，才发现它是多么的珍贵。可惜本地人不懂得欣赏，要外国人提醒才发现本地工艺的美。如今很多甘榜屋子都已经翻新，新的屋子再也找不到Tanggam工艺了！”

哈妮直言，文化艺术或许被认为无法饱肚，但如果没有文化，我们又是谁？所以她把工艺用在工作，让传统手艺可以继续流传，既可养活，也可传承。

她曾见过一些来自印尼的老师傅，闲聊间谈起如何学到这门手艺，老师傅说是因为穷，生活中一切的东西都要自己做，唯有学起来，家里需要的东西都自己做，没有匠人工艺之说。

无关性別，用心学习，任何挑战都能克服

木匠领域中都是男性当家，女性木匠凤毛麟角，要如何在这个行业自处？哈妮笑说：“你看，连你也会这样问，女生怎么就不能做木匠？”

“无可否认，女性木匠的确少，即使在澳洲也不多，我们可以证明女性也能胜任这份工作。大家或许都对女性有既定的印象或偏见，认为女性做不到，但我觉得只要用心去学，任何挑战都有办法克服。”

哈妮觉得，房子关系到人，房子是建造在土地上，而好的屋子可以住上几代人，所以传统工艺也肩负永续价值。

她强调，永续价值是我们想要的，但必须与本地水土文化相符。在本地，Tanggam工艺家具多用在实用用途上，不在美工之上，过去也曾用在搭建房屋，但如今也式微了。

“我从2002年开始当木匠，这20年来都在做订制家具，从设计、刨、凿、锯、削到成品，一件家具大概需要两个星期来完成。”

木材，决定家具寿命的长短

Tanggam是一门工艺，哈妮直言最挑战的是在削割与衔接的步骤，因为没有使用螺丝固定，而是利用榫钉锁定系统（dowel locking system）的方形或圆形榫卯来固定，所以结合的割肩拼缝必须要很精准。不过，她也会在一些家具上钉，以便更加稳固。

除了工艺，木料也是决定家具寿命的元素。她通常会选用春茶木（Nyatoh），本地林木的一种。

她表示，Nyatoh木不难找，但要找好的却不容易，因为原生树木带有水分，要做成木材必须先风干，这个过程非常重要，决定了这块木材成品的寿命。

“其实大马的木材风干技术很好，成品输出到世界各国，很多优质家具公司都向我国订购木材。”

旧木重生，木灯柱变身小亭

在好木难求之下，哈妮也会到二手木材商那里找材料，有的朋友拆屋重建，也会叫她去看一看，是否有可回收的好木，好让她可以让旧木重生。

“我曾利用国能的旧木电灯柱搭建一座小亭。当时我经过一个地方，看到国能在更换电灯柱，把旧的木灯柱换成水泥灯柱。这些旧灯柱都是用很好的木做成，可耐风吹雨打，所以我问工人可否把换下的灯柱给我，他们爽快答应了，可以省下处理的功夫，所以我就叫车把旧灯柱载回来，用Tanggam方法建了一个亭子。”

值得一提的是，哈妮与艺术家梁伟彬合作的作品“A Piece of Kampung”，成为雪兰莪州政府主办的“TUKANG设计工艺节”入选作品，把Tanggam融入生活美学与实用之中。