匠人精神02｜哈妮阿麗●一榫一卯，打造Tanggam美學傢俱

她解釋，Tanggam是傳統與基本木工的結合，可以用在建造房子，也可以用在打造傢俱用品，只要榫卯正確，拼縫嚴密，就可以非常牢固。

“修了這門課程後，我明白了很多設計師只會畫圖，卻不明白為何做不出來的原因。學會之後，無論是設計或製作傢俱都覺得事半功倍。”

她表示，馬來傳統屋雖然也是以榫卯結構建造，但設計不如日本般複雜精細，只求把屋子建好居住，注重實際用途。

“如果以級別來區分，本地的馬來屋只是1至2級，日本是6至7級的水平。日本非常尊重匠人，所以它們有足夠的資源與人力，把廟宇建造成宛如一座藝術品。同樣的，澳洲也有很多優秀的匠人，可以媲美日本。”

Tanggam傳統工藝在消失

她表示，在澳洲學習榫卯結構法，都是以現代方法教授，從最基本到複雜，雖然沒有傳統老師傅手把手教導，卻更科學，讓學生明白工藝的原理與方法。

學成後哈妮愛上了這門工藝，放棄當室內設計師，選擇當木匠，當然也沒有白費自己所學，把設計融入到自己打造的傢俱中，將實用與美學融合，甚至希望把這門工藝發展至更多領域。

回到大馬後，她往訂製傢俱領域發展，也開始留意生活中的Tanggam工藝。

“以前不覺得它有多美，回來後用心觀察，才發現它是多麼的珍貴。可惜本地人不懂得欣賞，要外國人提醒才發現本地工藝的美。如今很多甘榜屋子都已經翻新，新的屋子再也找不到Tanggam工藝了！”

哈妮直言，文化藝術或許被認為無法飽肚，但如果沒有文化，我們又是誰？所以她把工藝用在工作，讓傳統手藝可以繼續流傳，既可養活，也可傳承。

她曾見過一些來自印尼的老師傅，閒聊間談起如何學到這門手藝，老師傅說是因為窮，生活中一切的東西都要自己做，唯有學起來，家裡需要的東西都自己做，沒有匠人工藝之說。

無關性別，用心學習，任何挑戰都能克服

木匠領域中都是男性當家，女性木匠鳳毛麟角，要如何在這個行業自處？哈妮笑說：“你看，連你也會這樣問，女生怎麼就不能做木匠？”

“無可否認，女性木匠的確少，即使在澳洲也不多，我們可以證明女性也能勝任這份工作。大家或許都對女性有既定的印象或偏見，認為女性做不到，但我覺得只要用心去學，任何挑戰都有辦法克服。”

哈妮覺得，房子關係到人，房子是建造在土地上，而好的屋子可以住上幾代人，所以傳統工藝也肩負永續價值。

她強調，永續價值是我們想要的，但必須與本地水土文化相符。在本地，Tanggam工藝傢俱多用在實用用途上，不在美工之上，過去也曾用在搭建房屋，但如今也式微了。

“我從2002年開始當木匠，這20年來都在做訂製傢俱，從設計、刨、鑿、鋸、削到成品，一件傢俱大概需要兩個星期來完成。”

木材，決定傢俱壽命的長短

Tanggam是一門工藝，哈妮直言最挑戰的是在削割與銜接的步驟，因為沒有使用螺絲固定，而是利用榫釘鎖定系統（dowel locking system）的方形或圓形榫卯來固定，所以結合的割肩拼縫必須要很精準。不過，她也會在一些傢俱上釘，以便更加穩固。

除了工藝，木料也是決定傢俱壽命的元素。她通常會選用春茶木（Nyatoh），本地林木的一種。

她表示，Nyatoh木不難找，但要找好的卻不容易，因為原生樹木帶有水分，要做成木材必須先風乾，這個過程非常重要，決定了這塊木材成品的壽命。

“其實大馬的木材風乾技術很好，成品輸出到世界各國，很多優質傢俱公司都向我國訂購木材。”

舊木重生，木燈柱變身小亭

在好木難求之下，哈妮也會到二手木材商那裡找材料，有的朋友拆屋重建，也會叫她去看一看，是否有可回收的好木，好讓她可以讓舊木重生。

“我曾利用國能的舊木電燈柱搭建一座小亭。當時我經過一個地方，看到國能在更換電燈柱，把舊的木燈柱換成水泥燈柱。這些舊燈柱都是用很好的木做成，可耐風吹雨打，所以我問工人可否把換下的燈柱給我，他們爽快答應了，可以省下處理的功夫，所以我就叫車把舊燈柱載回來，用Tanggam方法建了一個亭子。”

值得一提的是，哈妮與藝術家梁偉彬合作的作品“A Piece of Kampung”，成為雪蘭莪州政府主辦的“TUKANG設計工藝節”入選作品，把Tanggam融入生活美學與實用之中。