匠人精神03｜木雕師Gali Adam●堅守匠心30年，刀鑿瑪美里族的靈魂

坐在亭子的加尼說，這是他的工作室，後面房子就是他的家，與太太及孩子住在這裡超過30年。平時閒裡無事他都在亭子裡工作，累了就在亭子裡吃飯、午睡，鮮少往外跑，除非要找木時就會往樹林裡鑽，找到了就把樹砍倒鋸成小段，再用摩托載回家，放在亭子外面自然風乾，需時大概半年。

一刀一鑿，雕刻出自己的路

談到為何入行，他笑說：“因為可以賺更多錢啊！當然興趣是最重要的，沒有興趣就沒辦法堅持，我想所有工作都一樣吧，沒有興趣就無法長久做下去！”

在未成為木雕師之前，他是園丘工人，工作辛苦不在話下，收入也有限。瑪美里族是以沼澤硬木雕刻藝品“Nyireh Batu”著名的原住民，空閒時加尼向木雕老師傅學習，自己再細細琢磨，畢竟手藝這東西能吸收多少要靠自己。

慢慢的掌握木雕技術後，他就辭工當匠人，全心全意把自己的興趣當事業經營。

他形容，每一件作品的誕生都帶來很大滿足感，從選木、造型、雕刻、韜光到完成，是自己一刀一鑿做出來的，那份滿足感是無法言喻。

瑪美里族的木雕藝術在國際赫赫有名，世界級著名木雕作品中不乏瑪美里族的作品。他們的傳統木雕藝術與文化，早在50年前已經編寫成書，當中有兩本著作裡的木雕圖集，成為現在瑪美里族木雕家的參照藍本，分別是Roland Werner寫的《Mah-Meri of Malaysia: Art and Culture》，以及Peter Crowe的《Spirit Carvings of the Mah Meri of Malaysia》，記載了瑪美里族各種木雕畫像與瑪美里族的文化歷史。

加尼雕刻的作品主要是面具與雕像，通常都是參考這兩本書。有的作品是顧客指定的款式造型，沒有訂單時就以自己意願為準。

他提到，以前這裡（雙溪邦本）有很多木雕師，巔峰時期多達50人，如今只剩下5人，令他深感惋惜。

“為什麼越來越少人做木雕？因為木難找啊。我們雕刻用的木可以在島上的森林找到，樹齡至少要50年以上。一棵樹可供我們雕刻七八十件作品，所以我們用到的樹木其實不多。但近年來這些樹木被用作其他商業用途，快速消失中，我們要找適合的樹木變得更難！”

不急不躁，才能雕出好作品

一件木雕作品的工序，第一步從選木開始。加尼會從已經風乾備用的樹桐找出適合的，然後劈成木塊（是真的用刀劈，而不是電鋸），然後開始做造型，從粗入細。

如雕面具的話，先做頭型、臉型、耳朵、嘴巴，之後再雕細節的眼睛、鼻子、牙齒、臉部線條、毛髮等，簡單的面具需要2至3天，複雜的則要一個星期，而大型的雕像，則要花上一個月才能雕好。

加尼強調，雕刻時最重要是沉得住氣，耐心的一刀一刀鑿或雕，急不來，否則無法做出好作品。

“心要靜，不能急。所以有時一天我會工作8至12小時，有時心神不寧，做兩三個小時就不做了！”

一開始加尼說過做木雕可以賺更多錢，就隨口問了一句：“這樣的木雕面具，賣多少錢一個？”

他說：“看造型與大小，這種小面具大概150至200令吉吧！”

加尼表示，Nyireh Batu是在紅樹林生長的一種樹，它很堅硬，雕刻時不會斷裂，而且木紋很美，做出來的木雕不用上色，自有渾然天成的一種美。

他表示，在疫情暴發之前，很多外國人都會慕名而來訂購木雕，有的是在手工藝品中心介紹，有的是顧客口耳相傳推薦，收入還算不錯。

可是這兩年他的訂單幾乎是零，他笑說以前賺到省下的錢，都在這兩年裡慢慢花光，著實感到心慌，所以疫情期間他也做回老本行，到油棕園工作、出海捕魚，賺取一些收入。

最難忘作品：雕刻自己的臉譜

造訪加尼時，他剛巧雕好3只雕像，其中一隻是龍像，手工非常精緻，他說花了一個半月才雕好。

他表示，他做的木雕主要都是瑪美里族的Moyang，是瑪美里族的傳統藝術文化。

他也稍微講了一些加釐島歷史。“以前這裡不叫加釐島，而是叫Gongeng Teluk，後來英國人凱利來這裡種植油棕，開發園丘，所以就用他的名字命名。”

他回憶，從22歲當木雕家至今，足足有30年，因為對手工藝的熱愛，讓他堅持一直下去，所以一點也不覺得辛苦，哪怕開始時雙手傷痕累累，如今老繭佈滿，他也沒有放棄。

加尼的木雕，除了訂製，也有拿到藝術中心甚至東馬售賣，或在一些藝術節上也可以看到。

問他有沒有什麼作品是他最難忘的？他說：“有，是一個人臉面具。平日裡我雕的都是Moyang面具，那天突然想雕一個常人的面具，我就拿著鏡子，畫下自己的臉型開始雕刻。當時我並沒有想著誰的樣子，就順著感覺雕。雕好之後我就掛在牆上。某天一位老顧客來買木雕，指著牆上那個面具說你怎麼雕自己啊？我喜歡，就賣給我吧！”

“經他這麼一說，我才覺得真的跟自己有幾分相似，原本是自己收藏的，但他硬說喜歡就買走了，哈哈！”

珍貴手藝後繼無人？

加尼雕刻的木像都是中小型為主，小型的面具大概也是一個手掌大小，而大型木雕最大也是2米左右。

他喜歡用老樹來雕刻，因為樹越老樹紋越多，而且樹紋與色澤都是獨一無二，仿造不來。就如他的作品，即使是雕同一幅畫像，但每次的成品總有一些不同，這就是手工的珍貴所在。

詢及如今村裡木雕工藝凋零，會否擔心後繼無人？他感嘆地說：“擔心也沒辦法，這門工藝必須是發自內心的喜歡，否則無法堅持下去。如果最後真的失傳了，我只能說可惜，這是我們的珍貴遺產，我當然希望有人傳承下去。”

加尼有4個兒子，其中一名兒子繼承了父親的藝術細胞，對雕刻感興趣，也跟著父親學習。加尼說，兒子現在只是好玩，以後會不會繼承，則讓他自己選擇。

進森林找木，最怕碰到老虎

木雕，除了匠人的手藝，最重要的工具就是刀。加尼的“行頭”加起來超過20把，大大小小的刀具──有劈木的大刀，有如畫筆的小刀；有的買回來，有的是自己做，每一把刀都各司其職，只有他自己知道怎麼用。

瑪美里族有自己的信仰，尤其如加尼要到森林裡討生活（找木）的人，更是對山裡的神靈懷著敬畏之心。

“雖然我們看不到衪，但我們相信祂的存在，入林時都懷著敬重的心，不打擾祂，也不會在林裡亂說話，所以不會感到害怕！”

“真正讓我害怕的是老虎。島上靠近村落的大樹越來越少，要找到好木就要進去森林裡面。聽一些村民說聽到老虎的咆哮聲，一些牛也被叼走，野生動物保護局也曾經來勘測村民發現到的巨大獸印，所以我不太敢往裡面走，搞不好遇上出來覓食的老虎就逃不了！”