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愿意秉持着认真的态度看待音乐,已十分难得。随着网络时代的迅猛发展,话语权的分散使得网络评论的影响力日益增强,如今人人在网上都享有平等的发言权,不避嫌地举起话筒议论,获得最高关注的往往是有句无篇,不仅削弱了乐评的价值,也扁平了乐评与音乐之间的关系,听歌的人看不到音乐更多的可能,绝大部分是被空洞的词语煽动情绪,让歌曲流露于“好听”和“不好听”表面。多亏有这些煞有其事的点评员,乐评才显得矜贵。
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乐评人必须是一个乐迷。我明白,写乐评的不一定是音乐人;而当音乐人的,却不一定会写乐评,有意见也觉不评价。看见恶毒犀利的批评,自觉很委屈,便想撰写千字文自辩。然而,无论是创作人或乐评人,任何一种身分都有自己的评论者,才是健康的现象,只要评论者不带有色眼镜看人,并非意气用事,言之有物,以理性开放包容的心态聆听思考,或许不会招人唾弃。音乐总得有人听,乐评总得有人看,才会有涟漪效果。目前,我们拥有这种言论自由,应善加利用,无论褒与贬,如此笔来字往,受注意的仍是音乐人,宣传方面利多于弊。
乐评人和音乐人之间有唇齿关系。倘若彼此有私交,要保持客观中立清醒的态度,又得克服先入为主的立场,才对音乐有更精准的判断,都是一道道难题。当两者为同一人,深知这个行业的种种难处,评论或许成了不方便的真相,分析力便无从尖锐,顾及人情世故,评语也多加几分人味。活在人情社会,若一不留神,乐评也会失衡,沦为相互吹捧,捧大脚的文字工具。
既然要评,便需以有说服力的语言,用丰富的信息量,去剖开歌曲背后的含义,勾勒出音乐人的创作脉络,长期追逐音乐人的成长,洞悉歌词的含义,来阐释旋律的氛围、编曲的心思、制作过程的考量等,让听众可以进一步的欣赏和思考。不但如此,还需要窥阅陈编、网罗旧闻、拾掇丛残、收集整理不同地域的音乐史。在马来西亚,我们需要更多这方面的人才持续引燃这堆精神篝火,或制作类似的电台节目和书籍,无论是大马音乐史、新年歌演变史、客家歌曲、爱国歌曲等,都值得被还原,也应该被还原。
我们当然需要乐评人。除了呼唤一个更具包容、更成熟的市场,也让我们可以见证整个大马音乐的成长。
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