吴伟才／加山又造──昆虫·山海·裸女
加山又造绝对属于日本大师级版画家，纯正科班出身。无论是在传统美学上的或破或立，他都交出不少漂亮成绩，尤其是他早期的版画，是他创作灵魂上最具震撼力的亮点。
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加山又造大致有3个创作阶段：1950到1964，最真挚、最敢于放任发挥自己思维的阶段。
1965至1974，回归到京都的琳派传统上，对这个传统画法也有破有立，年轻时那种对生命奥秘的探讨情怀已收敛不少，专注在琳派传统屏风画的创作上，此期间，版画创作题材扩展成视觉辽阔的天云山海，更将自己的创作推广到宗教机构或企业团体去，尤其在创作了身延山久远寺正殿外那幅天花板上的巨龙版画之后，声誉日隆。
1975年，来个180度大转变，虽然偶尔也会回到昆虫与卑微的生物上，但主要还是把一生累积的版画工夫给裸女版画来个大革命，此阶段加山又造将传统欣赏与现代审美熔于一炉，画作大受欢迎，声誉直攀巅峰。
而我对加山又造的早期作品是极之赞赏的。觉得他简直就是版画界里的芥川龙之介──就是那种视觉凌厉、委婉敏感、表现带着一份迷惑诡异的版画家。
加山善于利用色调来表达他对人世的看法：一种阴暗，总是隐约地覆盖在鲜艳之上。孤独疾飞的钓鱼翁，展开的翅膀仿佛就是它生命的符号，在茫茫无明、暗如黛雾覆盖的水面上，它的倒影犹如一片虚幻的生命错觉，每看此画，觉得一切的美。其实都只是一场无常的反映而已。
那幅白蛾的画，题目为《紫阳花》，主角并不是蛾，而是那个密集到有点状至无知的花堆，它才是主角。白蛾只是一个清醒但孤寂的符号，它可以在那里，注视着一个尚不确切的答案，而它也可以其实不必在那里，因为醒觉本身也属无常。
那幅青蛙的画，题目其实是《雨》。加山早期的画作题目，都透露出画作背后的想法。紫阳花变成钢铁般的灰色了，尘世的潮湿就如一层滤镜，生命躲于其下，也是濡湿的、警戒色一般，正在侧头，戒备着一切。
显露对生命的疑惑
甲虫与朽叶算是早期作品，除了甲虫，也喜欢蜘蛛与蛾。他这类题材的版画都显露出一份对生命的疑惑；谁是寄居者？谁是依附者？卑微的生命究竟是个什么分量？这时期的版画，充满了哲学探讨，也带着对生命的提问。
牡丹与猫这一幅，题目是《微风》，近乎黛黑的叶子只是用来衬托那朵回头一瞥刹那惊艳的牡丹，黄猫是感觉讶异的，周遭苍茫之色，微风里这刹那惊艳，就如一个真理时刻，如此地理所当然，也如此地其实毫无意义。
《群鸦》，是我很喜欢的一幅。这样遍地白雪的林子，加山又造也画过多次，更多时候出现的是表情一脸冷漠的狼群，但这幅乌鸦无疑也是让人震撼的，始终都看不清楚大家在争啄什么，总之那种毫不留情的拥挤本身就是一种原始本性。加山又造喜欢反差，逻辑上的，思想上的，警觉上的，这个人好像带着一双冷而凌厉的眼睛来出世的，只不过早期他用这双眼来内省，后期，当他看开了人性角度，他用这双眼睛来看时势里的规则，看到很剔透的时候，就去画他的裸女了。
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