陳頭頭／《Guillermo del Toro’s Pinocchio》地獄歸來的小木偶

在Guillermo del Toro的黯黑光影國度，畸零怪物活在厚重沉鬱的坎坷命途，大多隕落折損在不屬於他們的“正常人世”裡。他最為大眾熟知的《羊男的迷宮》，黯黑底蘊臨近深淵而悲愴，近年作品則愈趨溫暖，也幽微的“通俗流暢”起來。這部黯黑版的定格動畫小木偶，在趣巧精緻之外，也揉進微亮的迪士尼式暖光暉照，稀釋了作品中一貫的恐怖霾層。

電影既以《Guillermo del Toro’s Pinocchio》命名，那即是Toro視角／個人喜好的《木偶奇遇記》。西方經典童話本來自有暗黑底色，原版小木偶故事也揭示人性險詐，像是兒童版警世寓言，原意大利作者Carlo Collodi其實也以傀儡（偶）借代被操控的人類，Toro的改編版也以自己視角和想像，趨近原版故事背景的政治社會映射。

一如導演一貫偏好的畸零怪物的境遇，小木偶的誕生並不討喜，從默默陪伴的大樹到失控的破壞王木偶，半成品外形雖不如怪物驚怖（比馬戲班怪猴可愛一些），但野生難馴的好奇和異類外在，小木偶的命運自然也磕磕絆絆。在原著的“奇遇”設定中，導演深化這些境遇的寫實掙扎，或讓觀眾更能代入角色的成長心境，諸如小孩對家長期待的回饋、少年被政治意識形態操控的懵懂，捨身救父的為愛犧牲等等。而導演也為小木偶平反，不同情境下，說謊也能化解危機，讓小木偶故事的誠實訓誡有了更立體玩味的探討。

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