多产的Steven Spielberg之于好莱坞,大概如同迪士尼等之于美国卡通动画,这位奥斯卡常客的镜头探视过战争与家庭、追击过鲨鱼恐龙外星人,总在临近深渊之际,隐昧中会有一束光凿开黑暗。他总是流畅暖亮或励志和煦,型构许多好莱坞“叫好叫座”的成功模式。这束银幕中的暖光从何处豢养,培育名导的温室是什么,或也是探究美国电影史的重要凝视。
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《The Fabelmans》定位是半自传,但大导的故事在许多访谈著作里都有提及,影迷们或都略有听闻,是以半自传虽非百分百倒模,但角色塑造、情感流动应是导演成长时光的精华萃取,精编入更符合商业电影走向的架构里。这样的故事骨骸,确能看到Spielberg偶尔疯狂情热,偶又按部就班的创作系谱,也是影迷们溯源导演创作生命的重要参照。
这部半自传巧用“拍电影”元素为串珠般的链接,每一颗珍珠的亮点,都闪耀“拍电影”相关纪事:童年时被大银幕影像震撼,收到火车礼物开启影像创作,少年时期以创意手法拍电影,被霸凌后以影像重获自信,大导演的成长,因为拍片收获青春爱恋友谊,也因为拍片发现家庭心碎的秘密。自小即追梦的导演也不忘提醒观众,电影可以放肆造英雄,也能轻易毁灭一个人。
母亲对Spielberg或是影响至深,《The Fabelmans》中的Mitzi几乎倒模母亲Leah Adler的真实身影,着色最丰繁立体,是电影中最让人印记深刻的角色。这位非传统母亲,在家养猴子鼓励小孩创作,为爱放弃梦想当主妇,又为爱抛家弃子──这个热情和萎靡都异常外显的妈妈,在Spielberg其他电影中也有零星散落的影子碎片,这次终于拼出全貌,也让观众一窥大导成长轨迹中,双亲对他生命观与创作观的影响。
创作者向大众坦述自己的过去,难免误伤他人──那些亲人的真实面目、每个艰难的抉择,或会成为影评观众的揣测批判。或因如此,本片以不愠不火的安全步伐,娓娓展述故事。若想探看Spielberg暖光的生命轨迹,《The Fabelmans》清晰明朗的脉络,会给出最近真实的答案。
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打从《寄生上流》扬威奥斯卡,成为史上首部非英语片的最佳影片后,大家都在期待奉俊昊的下一步,暌违6年,这部改编自科幻小说的《Mickey 17》,自然备受期待。记忆中,除了《Okja》,其他作品皆可堪细味。本片延续导演一贯风格,有关社会底层人物、资本及阶级的探讨,再夹杂黑色幽默,当背景换成外太空,而主角米奇是个复制人的设定,不禁好奇。
若以商业片角度来看,伏虫的出现,蓄势待发的人虫大战,估计可满足喜欢大场面的观众,既丑又萌的伏虫宝宝,可谓相当圈粉。然而,撇开这些,更多的是男主碎碎念式独白,至于期盼中的复数人同场,也没造就什么大冲突。略嫌剪辑节奏没把握好,未到下半场,已从一开始的娱乐性变成乏味冗长,而作品欲传达的讯息,也不明显。
以文艺片来看的话,米奇一再被问“死的感觉”,大家对于他去送死,不以为意,反正一旦死后,人体列印机就会让他重生,作为敢死队,他为殖民星球干最惨的活,论职场社畜的剥削,必有共鸣!但关于死亡,米奇反复死去,电影始终没带给观众深刻的反思冲击。另外,政客夫妻的嘴脸令人厌恶,却被包装成救世主,企图侵害、歼灭原住民(伏虫)来占领星球,以及反乌托邦等议题,都流于表面,如果说《寄》在叙事上挥出重重一击,那么《Mickey 17》就如同花拳绣腿。
我不讨厌电影,特别是前面三分之一段落,充满趣味,符合当时在影厅里看到预告时的惊喜,让人有追看下去的悬念,但剧走向不如预期。
好在几位男演员在喜剧定调上的演出颇有趣,无疑增添了可看性。随着《Tenet》和《The Batman》两部大片重返主流市场的Robert Pattinson,演技日趋成熟,此次一人分饰两角,轻易区分,也蛮讶异他对喜剧的把控,表现讨喜、有观众缘,戏路更广了。以《Minari》和《Beef》立足好莱坞的Stephen Yuen,这次扮演狡猾的反派人物,出场次数不算多,但甚有记点;演技派Mark Ruffalo的表演挺有亮点,不难看出角色以哪位政客作为参考对象,牙齿尤其突出。
《Mickey 17》是奉俊昊第三部英语电影,整体成绩不如预期,当年他在不怎么样的《Okja》后带来《寄生上流》,期许导演回归韩片市场,再出佳作。
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