陈头头／《The Fabelmans》童年的那束光
多产的Steven Spielberg之于好莱坞，大概如同迪士尼等之于美国卡通动画，这位奥斯卡常客的镜头探视过战争与家庭、追击过鲨鱼恐龙外星人，总在临近深渊之际，隐昧中会有一束光凿开黑暗。他总是流畅暖亮或励志和煦，型构许多好莱坞“叫好叫座”的成功模式。这束银幕中的暖光从何处豢养，培育名导的温室是什么，或也是探究美国电影史的重要凝视。
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《The Fabelmans》定位是半自传，但大导的故事在许多访谈著作里都有提及，影迷们或都略有听闻，是以半自传虽非百分百倒模，但角色塑造、情感流动应是导演成长时光的精华萃取，精编入更符合商业电影走向的架构里。这样的故事骨骸，确能看到Spielberg偶尔疯狂情热，偶又按部就班的创作系谱，也是影迷们溯源导演创作生命的重要参照。
这部半自传巧用“拍电影”元素为串珠般的链接，每一颗珍珠的亮点，都闪耀“拍电影”相关纪事：童年时被大银幕影像震撼，收到火车礼物开启影像创作，少年时期以创意手法拍电影，被霸凌后以影像重获自信，大导演的成长，因为拍片收获青春爱恋友谊，也因为拍片发现家庭心碎的秘密。自小即追梦的导演也不忘提醒观众，电影可以放肆造英雄，也能轻易毁灭一个人。
母亲对Spielberg或是影响至深，《The Fabelmans》中的Mitzi几乎倒模母亲Leah Adler的真实身影，着色最丰繁立体，是电影中最让人印记深刻的角色。这位非传统母亲，在家养猴子鼓励小孩创作，为爱放弃梦想当主妇，又为爱抛家弃子──这个热情和萎靡都异常外显的妈妈，在Spielberg其他电影中也有零星散落的影子碎片，这次终于拼出全貌，也让观众一窥大导成长轨迹中，双亲对他生命观与创作观的影响。
创作者向大众坦述自己的过去，难免误伤他人──那些亲人的真实面目、每个艰难的抉择，或会成为影评观众的揣测批判。或因如此，本片以不愠不火的安全步伐，娓娓展述故事。若想探看Spielberg暖光的生命轨迹，《The Fabelmans》清晰明朗的脉络，会给出最近真实的答案。
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打从《寄生上流》扬威奥斯卡，成为史上首部非英语片的最佳影片后，大家都在期待奉俊昊的下一步，暌违6年，这部改编自科幻小说的《Mickey 17》，自然备受期待。记忆中，除了《Okja》，其他作品皆可堪细味。本片延续导演一贯风格，有关社会底层人物、资本及阶级的探讨，再夹杂黑色幽默，当背景换成外太空，而主角米奇是个复制人的设定，不禁好奇。
若以商业片角度来看，伏虫的出现，蓄势待发的人虫大战，估计可满足喜欢大场面的观众，既丑又萌的伏虫宝宝，可谓相当圈粉。然而，撇开这些，更多的是男主碎碎念式独白，至于期盼中的复数人同场，也没造就什么大冲突。略嫌剪辑节奏没把握好，未到下半场，已从一开始的娱乐性变成乏味冗长，而作品欲传达的讯息，也不明显。
以文艺片来看的话，米奇一再被问“死的感觉”，大家对于他去送死，不以为意，反正一旦死后，人体列印机就会让他重生，作为敢死队，他为殖民星球干最惨的活，论职场社畜的剥削，必有共鸣！但关于死亡，米奇反复死去，电影始终没带给观众深刻的反思冲击。另外，政客夫妻的嘴脸令人厌恶，却被包装成救世主，企图侵害、歼灭原住民（伏虫）来占领星球，以及反乌托邦等议题，都流于表面，如果说《寄》在叙事上挥出重重一击，那么《Mickey 17》就如同花拳绣腿。
我不讨厌电影，特别是前面三分之一段落，充满趣味，符合当时在影厅里看到预告时的惊喜，让人有追看下去的悬念，但剧走向不如预期。
好在几位男演员在喜剧定调上的演出颇有趣，无疑增添了可看性。随着《Tenet》和《The Batman》两部大片重返主流市场的Robert Pattinson，演技日趋成熟，此次一人分饰两角，轻易区分，也蛮讶异他对喜剧的把控，表现讨喜、有观众缘，戏路更广了。以《Minari》和《Beef》立足好莱坞的Stephen Yuen，这次扮演狡猾的反派人物，出场次数不算多，但甚有记点；演技派Mark Ruffalo的表演挺有亮点，不难看出角色以哪位政客作为参考对象，牙齿尤其突出。
《Mickey 17》是奉俊昊第三部英语电影，整体成绩不如预期，当年他在不怎么样的《Okja》后带来《寄生上流》，期许导演回归韩片市场，再出佳作。
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