李宗舜 / 輯錄大疫之下的眾生相貌

這首詩完成於疫情失控下，全國實施行動管制令的第一天──2020年3月18日，詩人就已經敏銳的預告往後的嚴峻考驗即將開始。

◢突破散文詩的格局

有閱讀者認為，失敗的詩創作猶如散文的分行，空有形式而無詩質，置意象的經營不顧，平白直述，讀之乏味。

方路在這本《雪的囚者》裡，除了他一路擅長的新穎意象經營，還另尋渠道，在散文詩的嘗試也有突破的表現：

沿著公園靜靜的湖畔一起散步，偶爾慢跑一小段路，都是樹陰下的景緻，在黃昏。偶爾散步中手碰觸到手，輕輕的，以為感覺很快消散，但持續許久，渴念另一次碰觸。在湖邊，想踏步在你的後頭，不是平行，這樣可以看到你完整的身影。我說，你膚色白皙，纖細，和從前一樣。黃昏深了，天快黑，你問幾點鐘？我說，清真寺晚禱了，快七點十五分。在一個湖亭停下來，附近長滿樹林各伸枝椏。什麼樹？你問。我說，相思樹。你在樹下撿拾相思豆，一顆顆紅豆，滿滿的置放在手心，我說好久沒看你的斷掌紋了，拾起你的手，熟悉的生命線，很想不要再放開。感覺一些體溫，天暗了。你說，這是不經意的幽會，只允你，只有我知道。我醒過來，嘴唇似乎喃喃自語：“還有黃昏的相思樹知道。” 

──〈那年消息〉

透過我和你的對話和肢體語言，描繪一個令人難忘的黃昏，兩個人一起散步，相遇的念想和無奈，透過層層疊疊的意象：黃昏的湖畔、白色和纖細的身影、清真寺晚禱、湖亭、相思樹、樹林的枝椏、撿拾相思豆、手心捧著紅豆、斷掌、生命線等相呼應，充滿張力和想像，寫小我，格局卻見大我，是方路在散文詩著墨最深的一篇佳作。

◢真跡留影，增添設計美感

《雪的囚者》的另一特色，是詩人以手抄詩頁及植物敘述的真跡，在不同跨頁中穿插，樹葉的畫面和文字的刻印相映成趣，增添了許多閱讀過程的設計美感。

尤其是這個已經失去寫字魅力的年代，詩人的真跡筆記，彌足珍貴，顯得更見真情。

◢拓展和凝聚

有時候用最淺顯易懂的文字，間中應用書寫的迂迴，少些拼湊，多加凝練文字以及新穎意象的表達，一經拓展，必會帶著讀者進入喜滿的閱讀世界。這就是魅力，語言從而凝鑄出鋼鐵般堅挺無比的毅力和張力。經由多年累積的創作經驗，大量閱讀延伸的洞察，以及人生閱歷不斷的精進，方路在這方面已經形塑出自已的語境，透過隱喻和寫意，平添多道延伸閱讀的風景。

四十九天，我每日在樹下用餐／這棵樹，安靜陪我／不說話／有時，用幾片落葉告訴我曾經飄泊／有時，用一身裂痕告訴我有誰沒有受過傷

──〈堂食宣言〉（節錄）

繆思眷顧的詩志舞臺，可以興，可以省內觀外，可以愁而生義，可以群而不黨，言外之意有象徵隱喻，不落俗套，不一樣的書寫筆下情懷，可以仰望長空。如此便想要第一個推薦給你，手持一本詩集《雪的囚者》，當知和抗疫防疫陪伴在側來之不易，不能離開身邊的理由。