王晉恆／《她和她的她》厭女社會下的破碎靈魂
“他硬插進來，而我為此道歉”——觀看《她和她的她》，時時想起這句話，以及小說《房思琪的初戀樂園》當中，林奕含為讀者佈置的那座修辭迷宮，既耽美，華麗且駭人。兩部作品遙相呼應，往往使讀者和觀眾陷入一種面對施暴者時的無力感。
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《她》以受害者林晨曦的視角，逐步揭秘一段已經被自己所遺忘的慘痛往事，疑團重重的劇情鋪排，可謂一出優秀的懸疑劇。其中的時間線因為林晨曦的解離狀態而出現多重反轉。當觀眾才要投入某個時態，鏡頭卻突然從當下的現實抽離，叫人無從辨清虛實，呈現了創傷後應激障礙（PTSD）患者的無所適從。
Netflix將《她》英譯為“她的碎片”（Shards of Her）。記憶是碎片，被戕害的身心亦復如此。作家蔡宜文評《房思琪》時如此寫道：“任何關於性的暴力，都是整個社會一起完成的。”根深蒂固的社會觀念仿若巨輪，碾碎一個個純潔的女性靈魂。林晨曦被教師性侵後，其師母選擇包庇，甚至將性侵事件扭曲成學生妹勾引教師的戲碼；為了維護“大團圓”的社會風氣，林爸爸更加傾向和解，息事寧人；及至在校園議論性侵事件的學生，都是林晨曦的靈魂之所以破碎的直接原因。
女性必須“完美”
《她》的理化老師謝志堅，讓人想起《房思琪》中滿口“溫良恭儉讓”的李國華。《房思琪》劍指臺灣的升學主義讓學生和家長過度崇拜教師。他們都因為“優良教師”的稱號而免於社會質疑。處在不平等的權力困局，受害女學生只能啞忍。同時，社會又苛求受害女性必須“完美”，比如“穿著性感活該被強姦”、“一個人獨行是引人犯罪”等想法，都弔詭地使得受害者成為第一個被檢討的對象。劇中，林晨曦因為驚慌失措而不懂拒絕，卻被父親質疑“當時為何不反抗”，大有責怪之意。
此劇還有一段特別有意思的對話。林晨曦前去謝志堅老師家補習之前，其母親提醒她路上注意安全，因為社區內有變態狂和流浪漢出沒。殊不知性侵案往往都是熟人所為。既定印象、社會汙名，都是人們懶於觀察和思考的產物，所以“優良教師”不可能會侵犯學生，精神病患被侵犯一定只是幻覺等，都鞏固了“強暴是社會性謀殺”這一觀點。
《她》的鏡頭同時延伸進入現代職場，揭示社會中的厭女現象。懷孕請假的女人被標籤為“薪水小偷”；結婚與不結婚都會成為上司的話柄；女職員被物化，參與飯局；豔照事件中男人永遠是獵人，女人則是獵物……迴歸本質，呼應主題，如果社會不懂得匡正傳統觀念中的厭女思維，世上就還會有更多破碎的房思琪和林晨曦。
《她》與《房思琪》的結局稍顯不同，前者的受害人從黑暗的回憶走向光，勇敢撿拾那些割傷自己的記憶碎片。林晨曦聯合顏聖華一起對付施暴者的橋段甚為解氣。於是想起《房思琪》的名句：“忍耐不是美德，生氣才是。”面對“以和為貴”，“大局為重”的東方社會，受害者要跨出那一步，為自己爭取公道，所需的勇氣是無法被估量的。
女性要提高警惕
然而有多少人那麼幸運，能順利穿越森冷的黑暗，迎來生命的另一個白晝？師母發現林晨曦被其丈夫性侵時，為掩蓋罪行和求救聲而播放的經典名曲〈Where Have All the Flowers Gone〉或許可以成為侵犯少女罪的註腳。那些燦爛的花蕊，為何在含苞待放的階段就被強摘，提前飄零？難道和人類自古以來面對的戰爭、饑荒和種族問題一樣，答案只有風知道，而交給風去解答的詰問，是註定無法解開的。
所以我們還是必須努力。《她》和《房思琪》有知識傳遞的作用，而這肯定超越警訊節目裡“女性要提高警惕”等淺薄的提醒句。文藝作品能夠揭露性侵案的社會脈絡，權力結構和等級觀念，透射虛偽表象下的事實真相。雖然所發揮的效應緩慢且柔和，但相比起客觀的統計數據，有血有肉的林晨曦和房思琪，更能喚醒當今社會以更全面的角度，重新反思性侵案的成因，從而規避悲劇的發生。
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