发布: 10:47am 16/03/2023

桑傑多爾吉 |《Living》有的人死了他還活著

電影也反諷了公務體制裡頭的繁文縟節、推諉阿諛，甚至連權力、階級文化等都一一著墨。如男主角不與下屬同列車，但到了辦公大樓卻還是得向上司彎腰。儘管原著取材自日本，但放在戰後的歐美也說得通，放在我國更是看官心中的一種共同語言。

或許，總有一些劇本基因是怎樣也改不了的。一如，香港是無論如何也拍不出臺灣的校園文藝，而相對治安較好的新加坡若要拍出香港般的警匪動作片，也總有些水土不服。不過，若誠意十足，功力到家的話，也許還是能帶來不一樣的水平展現。而《Living》（生之慾）無疑就是這樣的電影。

為單調生活尋找意義

電影講述患病的公務員，如何在人生的最後通過職場任務來找回生命真諦，同時也激發下屬對公務員一職的看重。

起初觀看，還不曉得電影是改編的，觀看一半就開始發現電影有別於一般的好萊塢電影，更不像歐美作品般。事後一查，才知道這帶有些許東瀛風的作品改編自黑澤明1952年的作品，只是在拍攝敘述和時空背景做了些許調整。

難得的是，電影並沒有因為劇本基因而變得突兀，反而為好萊塢呈獻出另一種唯美。當然，若和日本電影的那種淡雅清幽中體悟人生相比，仍有一段距離，但也為我們帶來了另一種展現。

尤為喜歡73歲男主角Bill Nighy不溫不火的演繹，看似不動聲色，卻全是戲，就連滿臉的皺紋也都是戲。年輕的男女配角也選得十分好，男的看起來憨，女的則微微爆出一口小兔牙，看似長相普通平凡，但演技自然，每個眼神細節都處理得十分細膩。

我沒有看過黑澤明的版本《生之慾》，不曉得這個版本究竟改編了多少，但對於《Living》的多場設計還是十分喜歡。

個人尤為喜歡好幾幕的設計，如主角在黑暗客廳回想過去、男主角縱情後吐血、與媳婦一家三口吃飯時的互動，兒子與父親下屬在喪禮的對話等，看似話不多，但安靜的氛圍中卻極具張力，戲味十足，無不令電影愛好者十分過癮。

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再來，電影也反諷了公務體制裡頭的繁文縟節、推諉阿諛，甚至連權力、階級文化等都一一著墨。如男主角不與下屬同列車，但到了辦公大樓卻還是得向上司彎腰。儘管原著取材自日本，但放在戰後的歐美也說得通，放在我國更是看官心中的一種共同語言。只是，日本做出了揭露，好萊塢做出了嘲諷，而我國則未見任何可取的步驟。

另外，電影的配樂與鏡頭也看得出非常用心，其中電影前半段的取角、運鏡都十分精巧，而演員的近距離取角更在光線的照耀下，讓演員墨綠色、或碧藍色的眼睛照出戲來。

自身的能力改變世界

片中，男主角的下屬們在列車上起誓要向男主角學習，這樣的情節設計，顯然不會像是西方社會的文化，尤其是在戰爭後。但，放在電影中卻又有看似合乎常理的安排，編劇功力可見一斑。

神來之筆，莫過於女下屬稱男主角“活殭屍”，以及男主角患病前後的轉變，活脫脫演繹了當代詩人臧克家的那句 “有的人活著。他已經死了；有的人死了。他還活著”美中不足的是，電影的節奏多少有些快了些，部分鋪排著墨也略顯不足，導致無法像日本電影常予人那種久久未散的餘韻。若能在男主角對社區的改造上刻畫多一些、哪些曾獲得他援助的人，後來又如何因為他而不一樣，那或許後勁會來得更強。

無論如何，本片還是值得一看的用心之作，相比那些劇本邏輯不通、演技浮誇，且一味當本地觀眾白痴的作品，《Living》無疑是我們提升鑑賞能力的電影，更是讓我們品味出 “生而為人是一場使命”的作品。