吳偉才／多面夏娃說立體

另一幅也是畢卡索先生的“吻”，糾纏到幾近進入慘狀的吻，吻到臉青唇白世界褪色，吻到那女人的眼睛與神情都跑位了，這幅畫我們不僅看到一對接吻的男女，我們還看到“情到濃時的化學心理”。

其實，立體派的創始者是法國畫家喬治·布拉克。而他創立立體派的原意也並非為了把愛情解剖成碎片。布拉克是一種屬於理性探討的畫家，歐洲那個年代喜歡在繪畫上進行科學的理性探討，比如印象派的光點畫法其實就是根據光學原理來研發的，這個立體派，創始意識其實也一樣：就為了要分解透視上的各個平面、分解邊緣線條，分解影子裡的光暗，並且根據畫家意願去重新組合，這位立體派創始者更喜歡用這個手法來畫各種樂器，他覺得用立體派畫法去分解樂器，就猶如把音樂（聽覺）也都能分解出來，變成一片片不同的視覺層面。

立體派本身確實流行過一個時期。而就算現在，在學生學習靜物畫時，很多老師也順便用它來當作“反教材”，利用立體派的顛覆來掰正學生對靜物光暗的“正確認識”。

就連畫風景，也都可以立體派一番的。樹木可以蛻變成簡單的幾何形，山坡、橋樑、房屋，全都可以變成塊狀的顏色，整個世界的視覺可以重新洗牌，你可以不領情，但畫家自己有解剖及重組的權利。但立體派也確實給後世留下巨大影響的。

因為立體派大膽地解剖了並且重組了立體世界，立體派把能見到的及被擋住的全都放在同個平面上，這一點，就是立體派給後世的平面設計開拓了一條毫無顧忌的康莊大道——實用美術從此擺脫寫實主義的束縛，一切圖形都可以交疊出現，不計視覺邏輯，不礙光源原理，要文字的地方就加入文字，設計上所呈現的一切純粹就是一種訴求，隨著商業社會興起，美術從欣賞走向實用的訴求，並且可以完全按照信息之需要去表達一切。所以下次當你再看到那位哭到不成人形的畢卡索女人，可以尊稱她一聲現代藝術的始祖婆婆了。

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