李欣霓／《你的婚姻不是你的婚姻》詮釋柴米油鹽下的婚戀價值
婚姻對你而言，是相愛的證明，還是無謂的束縛呢？婚姻出現問題時，你又會如何去應對？
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臺劇《你的婚姻不是你的婚姻》全劇收錄〈聖筊〉、〈尾號1314〉、〈恭請光臨曾賈府喜事〉、〈梅莉〉和〈沙之書〉5個獨立故事。每個故事中的婚姻都附加了一項特殊的科技產品，具體地延續和強化了《你的孩子不是你的孩子》系列的科幻劇本質。這兩部劇的核心都是臺劇非常擅長的家庭題材，只不過不是典型8點檔閩南劇裡的鄉土劇情，而是充滿人文藝術的色彩。雖然同屬探討家庭關係系列的詩選劇（編按：獨立單元劇），但有別於《你的孩子》探討教育與親子關係的議題，《你的婚姻》則是將討論的重點放在婚後的夫妻關係上。該劇透過不同的故事線讓觀眾探討婚姻的真實意義，同時帶領觀眾找尋對婚姻、伴侶關係的定義。
科技能否改善婚姻關係？
5個故事都是用科幻設定切入家庭和婚姻關係，觀眾可以看見貫穿劇情的科技產品如何取代人性。現代人依賴科技產品與應用程式帶來的便利，但伴侶之間的相處與互動，以及那些須用長時間換取的婚姻生活體驗卻是任何科技都無法取代的。5部單元的劇情發展都和劇名相扣，不斷在提醒一種現象：如果當事人選擇依賴科技產品解決婚姻難題，那這段婚姻到頭來將不受控也不再屬於他／她。整部劇明確地將科技產品演繹成考驗夫妻關係的絆腳石，而非修復婚姻關係的專家。
《你的婚姻》探討婚戀關係的價值與人性的本質，勾勒出婚姻的多面向與挑戰，帶領觀眾看見不同夫妻的問題與矛盾。角色都有一個共同點，他們都習慣使用AI產品來解決婚姻裡所面對的碰撞，但當他們見識到科技產品那高超的本領後，最終卻還是不約而同選擇迴歸到人際關係的核心──在猜測、對話、相處、理解的過程中尋找癥結所在並淬鍊伴侶之間的關係。
婚姻中有矛盾才真實
當許多的婚姻故事依舊徘徊在“男大當婚，女大當嫁”“勸和不勸離”等理念中，《你的婚姻》則勇敢地揭示婚姻的真實面目。幸福的婚姻不意味著沒有矛盾或問題，而是兩人如何去應對婚姻的問題與矛盾。劇中每一對伴侶起初都會不自覺將自己婚姻的自主權拱手相讓，讓給對方、猜忌、迷信、外界觀念與思維枷鎖以及各種科技產品的預言，最終導致婚姻中的兩人完全失去主控權而被婚姻捆綁。雖然婚姻總是讓人很難完全做回自己，但浴火重生後的婚姻才能豐富伴侶的生命體驗，讓彼此的人生有更多層次。
另外，《你的婚姻》也提醒著每一個身處婚姻的觀眾，婚姻始終是兩個人的事，離不開彼此的協作、包容與支持。在〈恭請光臨曾賈府喜事〉和〈梅莉〉中，編導並不一味地為異性婚姻裡的女性打抱不平，反而是以丈夫的角度出發來探討婚姻問題，重新定義男性在經營婚姻時的複雜心理，讓觀眾看見男方也有無法說出真心話與必須在婚姻裡讓步的時候。如劇中所言“婚姻就像老鼠跑在滾輪上，你只能不停地跑，才不會有掉下來的那一天”，這部劇讓每一位正奔跑在婚姻滾輪上的觀眾找到自我的投射，並能在消化劇情的過程中重新探討與反思自己的婚戀價值。
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百格视频
台剧《影后》广受热议，除了华丽卡司同台飙戏，也因为取材自现实中的台湾演艺圈，引来圈内圈外人的各种臆测，想要知道剧集中那些女演员——从幕前转战幕后的知名经纪人薛亚之（谢盈萱饰）；想要摆脱三级片阴影，“把衣服一件一件穿回来”的黎芯妮（陈庭妮饰）；因为得罪人所以不断在金钟奖陪跑的周凡（杨谨华饰）；为了上位不择手段的新人史艾玛（林廷忆饰）——究竟影射着哪些明星。
演员被迫冷天下水，吃馊掉的道具食物，以及更多的化妆间冲突活现眼前。剧集想要揭露的现象，探讨的议题很多，但是我想从原型议题切入。新锐导演TB自小与母亲有嫌隙，冲突不断，母亲为了赚钱不断参演台剧8点档以致女儿出车祸也不知。TB决定将这段成长故事改编成电影，结果惹来母亲不满，指责女儿不顾家庭颜面，将母女的私事公之于众。戏中戏的手法，精妙刻画出两代人的水火不容，却也不禁让戏外的观众深思，母女俩口中为了艺术的牺牲，是否也在无形中伤害了家人？
被遗忘的恐惧
记得某明星曾将演艺圈比喻成一池的观赏鱼——因为广受瞩目，连私生活也必须活成一种表演。一直认为“戏如人生，人生如戏”对演员来说特别沉重，当演员与演艺事业死死绑定后，就可能要面对这一生都挥之不去的容貌焦虑，哪怕只是一丁点体重的变化或脸蛋细纹的增长；有了年龄后就要做好被人遗忘的心理准备，就像剧中家喻户晓，红极一时的潘茵茵（曾莞婷饰）只能一步一步走向边缘。如果势必从C位退下，观众还会指望该演员“优雅”地走下坡。
因此，娱乐版与网络论坛对某角色对应哪个明星耍大牌、背叛经纪公司这类的八卦议论，恰恰从戏外印证了明星不过是产业链的商品之一。既然只是失去主体性的商品，各种以性、金钱与权力的剥削便更轻易且频频发生。《影后》剧组大胆描画演艺圈的生态，在这个人际关系的修罗场，有人自甘被物化以求身价暴涨、有人像极了用后即弃的道具、有人出身就是“星二代”，起点远超拼了老命才出道的素人……
所以强调“真实”、“做自己”的周凡自然在圈内处处碰壁，一直开罪上层与投资人。过于理想主义，崇尚自由的周凡，甚至在好友薛亚之的婚礼上闹事，抗议她为了男人放弃演艺事业。爱情与事业，原则与变通，真实与伪装等二元对立的元素通过不同角色的成长经历，精彩机智的对白与交错的生命线，两相对照，深化思考。比如周凡在四十几岁终于爱上一个男人，以其为榜样的新秀史艾玛（人称“小周凡”）却为了混入演艺圈而果断放弃了爱情。这种不同年龄段作出不同决定的对比，更加立体地表现出职业演员一生的情感纠葛与思想变化。
爱情中的自我拷问
杨谨华16年后再演大龄女人爱上小鲜肉这种桥段，使人想起《败犬女王》中那个质问“难道女人的胜负，真的必须取决于男人，再不怎样的女人，有了男人就是抬头挺胸的胜犬，没有男人就必须垂头丧气，乖乖贴上败犬的标签吗？”的单无双，但是《影后》里周凡的焦虑，超越年龄，源自演员能否坦诚真心对待另一半，值不值得被爱的自我拷问。爱情讲究真情实感的全部投入，周凡却在恋人面前出现类似“冒名顶替综合症”（Imposter Syndrome）的心理现象，担心卸下明星光环与演员面具后，展露最真实最脆弱的一面时，恋人会弃自己而去。
和假戏真做的吻戏和掌掴片段一样，我们不知道《影后》隐去了几分真实，大方描绘的又是哪些迷障。编剧捏出的泥人，因为演员吹出的一口气而活灵活现，观众早已分不清虚实，本色演出或演技加持亦无关宏旨，当镜头对焦那些精湛饱满的演出，包括化哭为笑的释然瞬间、咬着嘴唇忍痛、失而复得时欢欣中又带着一丝无奈的表情管理，无一不令人深深折服，同时心中有数，眼前的泪与笑，是一出虚构的戏剧，也可以是带着自传色彩的纪录片。
[1] 取自蔡琴歌曲〈给电影人的情书〉，罗启锐词。
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