【又見魅影之一】《歌劇魅影》主演，表達愛的旅程

1911年的巴黎歌劇院裡舉行一場拍賣會，年邁的勞爾坐在輪椅上，示意身邊的看護替他拍下一個猴子音樂盒，聽著自音樂盒流淌出來的音符喃喃自語。

隨後，拍賣員掀開布幕，宣佈下一個競拍品是一盞水晶吊燈，並敘說多年前與這盞水晶燈有關的意外，以及關於歌劇院那神秘魅影的故事。

勞爾那一段塵封在記憶中，刻骨銘心又驚心動魄的往事隨著緩緩升起的華麗水晶燈，一幕幕在觀眾眼前上演。

時光倒流回到1881年，年少輕狂的勞爾一眼認出在舞臺上哼唱著詠歎調的歌劇女演員正是他青梅竹馬的玩伴克里斯汀，兩人久別重逢並墮入愛河，然而他不知道有一雙眼睛自始至終地藏在黑暗的角落默默窺視，他不知道在他錯過的這段歲月裡，出現了一個和他一樣深愛著克里斯汀的人，用一雙看不見的手在操縱著所有劇情的走向，繼而引發一連串的災難和悲劇。

水晶吊燈引發的“災難”

儘管魅影的真容在絕大多數時候都藏在面具之下，但他絕對是《歌劇魅影》的靈魂人物。

“魅影是一個非常複雜的角色。音樂劇裡的魅影和小說版的不盡相同，音樂劇版魅影更為浪漫，同時也沒那麼可悲，只能躲在暗處監視她。

“他是一個高智商的天才、作曲家、音樂家以及建築師，但是他具備聰明的腦袋，內心卻還是一個小孩。若你從小孩手中拿走他的玩具，他會大喊大叫，他不會問你為什麼拿走他的玩具，這就是魅影。他暴躁易怒，可是他很敏感，感受力是我們常人的10倍。”

魅影扮演者佐納敦．羅斯莫（Jonathan Roxmouth）這麼形容他。於是當勞爾試圖從他身邊奪走克里斯汀，魅影的失控憤怒，彷彿不再那麼難以理解。

“克里斯汀是他的全部，他從未如此愛過一個人。他住在劇院的底層，遠離陽光、遠離人群，她的歌聲穿過層層阻隔，走進他心裡，讓他意識到這就是他尋覓已久的聲音，與他的音樂最為契合的聲音。他嘗試用他的音樂向她表達愛意，她成了他的全部。

“一旦一個人成為你的全部，這是極為危險的。當你失去她，就意味著你一無所有。一個沒什麼可失去的人是最危險的。”

佐納敦將魅影瘋狂又孩子氣的人物性格特徵娓娓道來，講述著魅影人格塑造是緣何背景，條理分明又冷靜理性的語氣，令人很難把他和臺上的魅影聯想起來。因此要如何將一個他口中的“瘋子”詮釋出來成了他最大的挑戰。

“他時而優雅，時而瘋狂，時而是跟蹤狂，時而為心上人親吻了別人低泣，並不是一個性格穩定的人。我需要在5場戲裡向觀眾去描繪他的瘋狂併合理化他的行為，去展現一個被社會毀壞掉的產物。”

“最後，他向克里斯汀說我愛你，這是成人的表現，恰恰證明在最後的時刻，他長大了。”

於是，他每天都在經歷一個被拋棄的孩子到最終成長，懂得表達愛的旅程。

真愛是誰？

而在這場3個人的糾葛中，魅影和克里斯汀之間的關係猶如霧裡看花，令人看不清究竟魅影近乎扭曲的深情是否真的只是一廂情願？演員們又是如何理解的呢？

佐納敦認為，他倆的關係是一個足以支撐觀眾坐下來觀看2小時音樂劇的“問號”，倘若有明確的答案，《歌劇魅影》也許就不存在。

“他們的關係非常複雜，因為時刻都在變。克里斯汀並不清楚她對魅影是什麼樣的情感。她聽見神秘的歌聲，思索著是來自天使還是已故的父親靈魂，抑或是她意中人？她一直在試著去找出答案。”

有著與勞爾匹配的陽光帥氣的麥特．雷西（Matt Leisy）從勞爾的角度解讀這段三角關係時提及，實際上他對魅影和克里斯汀的關係頗為嫉妒。

“勞爾是富家子弟、花花公子，和克里斯汀是青梅竹馬，也是她讓他成長，不再以自己為先。

“魅影和克里斯汀因為音樂，在精神上的聯繫非常緊密，遺憾的是勞爾沒有。他更像是她的歌迷，一個投資者。”

當我提出這兩人是不是靈魂伴侶時，麥特先是半猶豫地否認“靈魂伴侶”的說法，開始列舉可以概括克里斯汀和魅影關係的用詞。

“我不會想用靈魂伴侶來形容他們。嗯……他們是師生，對彼此有性吸引力，他們倆有著更深層的聯繫……”說著說著，他粲然一笑道：“好吧，就定義他們是靈魂伴侶吧！他們是靈魂伴侶。”

那關鍵人物克里斯汀飾演者梅根.皮切諾（Meghan Picerno）又如何看待這段三角關係呢？

“我覺得她的人物性格比一般人給的評價要更復雜一些。她是一個很有智慧的少女，我們必須記得她是一個少女，多情、散發著賀爾蒙和多愁善感。有人史無前例地用音樂觸碰到她內心深處，她就想找出這個人。”

梅根此前閱讀大量的相關書籍，其中一本曾提及養育克里斯汀的父親極有可能是四處旅行流浪的小提琴手，因此在她眼中的克里斯汀除了是一個失去父親多年的孤兒，成為一個她並不願意成為的芭蕾舞者，一直渴求著愛且骨子裡還有些狂野的少女。

那就是為什麼她很容易陷入對魅影的幻想，因為她太渴望愛。

“我是一個女權主義者，從現代女性的角度來看，會很難理解她的一些決定和舉動，若那是2019年的梅根，這個故事就行不通了。克里斯汀並沒有相同的選擇自由，在她有限的範圍內她已經做好最好的選擇。”

因此她並不認同部分人將克里斯汀和魅影的關係標籤為斯德哥爾摩症候群，反而將他們定義為精神上的戀人。

“所以儘管發生了許多事情，她依然願意愛他，這與他的面具等外在因素無關，只和他的內在有關。音樂是他們共同的語言，這是別人無法取代複製的。我個人覺得他倆就是靈魂伴侶，是陰和陽，是互相需要的關係。很複雜。”

她形容，魅影是社會普遍認為最不適合的對象，那勞爾便符合大眾定義的良配：英俊多金，出身於富裕家庭，他對藝術感興趣卻不完全瞭解藝術，完全滿足了世俗的要求。

“作為梅根而言，他是完美的伴侶，但是，”她加重語氣強調，“但是他缺了點什麼。缺了點精神層次的東西。複雜的地方在於她也愛勞爾，只是完全不同於對魅影的愛。

“魅影是社會大眾認為那是不該愛的人，勞爾則是大家口中你應該愛的人。所以這真的是很有趣的三角關係。”

哪個角色最受演員歡迎？吉利夫人。

詢及演員們最喜歡的角色，佐納敦以及麥特毫不猶疑地回答：“吉利夫人。”而且喜歡的原因也出奇地相似，一度讓我不禁懷疑他們是否事先私底下討論過。

“吉利夫人是唯一一個知曉所有事情來龍去脈的人，但她保持沉默。她發現魅影並拯救他，還把他藏匿起來，她也知道他就是魅影。後來她意識到他已經失控卻不知所措，最後僅是通知勞爾他的藏身地點，然後便離開。”

相比起全劇唯一一個站在“上帝視角”的吉利夫人，梅根則給出與別不同的答案：克里斯汀。

“她看起來天真無邪，可是又有多少17歲女孩能在一夜之間成為舉世聞名的歌手？又有多少人會全情投入到夢幻之中？”

首次登上國家文化宮，主演們有什麼感想？

《歌劇魅影》劇組首次踏足馬來西亞，相比起長堤另一端的新加坡，可能對他們而言更為陌生但新鮮。

更衣室長期被安排在地下室的佐納敦，來到馬來西亞之後第一次擁有一個帶窗戶的更衣室。

“我可以看見抵達劇院的觀眾神情，人們臉上寫滿對《歌劇魅影》的重視，我真覺得很美妙。”

然後每一晚在開場前播放國歌的環節，居然是他最喜歡的一幕。

“在那一刻，觀眾們凝聚在一起，然後再坐下看劇，這已經讓我們事半功倍。這是我在其他地方看不到的。”

由於舞臺與觀眾席的距離非常靠近，以至於麥特能清晰地聽見來自臺下的笑聲、抽泣聲。

“這樣我們能和觀眾建立很好的關係。有的劇院較大，可能無法聽到這些聲音。我真的很享受在這裡表演的感覺。”

這樣的“親密度”甚至讓梅根聯想到在美國的舞臺，能讓演員們真切感受到觀眾當下的情緒反饋和參與感。

“我們可以立即確認我們的演出和音樂是否已經觸及觀眾的內心，第一時間便能得到回應。”

（原稿上傳於2019年7月11日）

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