潘偉至 / 廢墟到處都是，故事到處都需要

《廢墟的故事》裡，經常出現如鏡子般的創作手法，在故事的頭末兩端，映出扭曲變形的有趣對照。

這本收錄了8篇短篇小說的小說集（作者於後記中寫七篇半），是鄧觀傑的第一本出版書籍。故事裡很常出現以兩個地點，兩個時代，同一些人，和同一些元素，透過過往的經驗與未來的眺望，在兩個時空之前來回穿梭，蒙太奇式的場景跳換做為書寫主軸。作者也用了相當大的篇幅，將個人赴臺升學的生活體驗進行創作，通過不同契機之下回望過往的“落寞”，而那些場景也不斷在“建立”與“消失”之間反覆發生。

巧妙運用鏡子般的手法

《廢墟的故事》裡的故事多用了“廢墟”作為情感象徵，作為貫穿整本小說集的元素。而每篇故事之間，看似各自成篇，卻又暗藏連結。那所謂鏡子般的手法，又是怎麼樣的呢？

其中表現最顯著的，是〈洞裡的阿媽〉當中在家鄉後院的糞坑，與臺北住處的馬桶。兩者之間越過了時空，連接著一條距離遙遠的管線。阿媽“為了死 ”而跳進糞坑，自己卻“為了活”而睡在馬桶邊，故事中也多處描繪了留臺生在異鄉的生活困惑。〈弟弟的遊戲〉同樣有趣，從把垃圾“帶進來”到把垃圾“丟出去”，以不同形式的“啪、啪、啪”，刻畫了一對兄弟無奈於命運安排下的情感。

其中，最具奇幻色彩的，是〈Godzilla與小鎮的婚喪嫁娶〉當中，作者用了3泡尿去劃開3段時間的界限。透過一次不情願的返鄉，以婆婆和Godzilla的角色設定，表現了其在生命中的重要位置，見證小鎮裡各種人事物的歲月流逝。