西北孤鳥／改名還是不改名？一場官民之間的戲劇衝突
在“燎·單人表演藝術節”裡，有一出多語單人劇《為何不改名》（Kenapa Tak Tukar Nama），劇中主人公何美英是一位嫁給馬來男士而改教的華人女生，這個改教的後續手續包括更新身分證，而衝突就發生在國民登記局（JPN），一位官員要求何美英改取一個伊斯蘭名字，但她拒絕了。在這之前，她在聯邦直轄區伊斯蘭宗教部（JAWI）辦理皈依手續時，該處官員已同意她保留原名，只是來到JPN卻被“勸”改名，否則就要等待安排面試再定。於是何美英進入了曠日持久的等待與一再的面試，重複地向JPN官員解釋為何不改名。這讓她陷入苦惱，擔心耽誤婚期，進而影響已定好的機票作廢──他們要飛去伊斯坦堡度蜜月；而更大的苦惱是：一個華人想嫁給馬來人為何那麼難？以致她萌生放棄之念。
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行不改名坐不改姓
故事原型來自表演者周芷伊的一位朋友，劇本是她與導演沙菲克·沙津（Syafiq Syazim）訪問該朋友後創作出來的。像這樣的故事在馬來西亞可以說是耳熟能詳，老百姓熟知的“典型形象”──拿著雞毛當令箭的官員總是喜歡把簡單的事情複雜化，無視民眾奔波勞累心焦痛苦的繁文縟節規則設置，只為突出這個臃腫龐大的公務員群體的存在意義？“繁文縟節”即過度、僵化或多餘的規定。如劇中的改名，根據法律，非馬來人改信伊斯蘭教，改名與否由本人決定。但戲劇中的JPN官員出於伊斯蘭教民“互助”的“熱情”，強烈建議何美英改名，因為：“改用伊斯蘭名字時，表明你真正接受了先知穆罕默德的教義”；才能“在馬來西亞成為一名優秀的穆斯林”；同時，“到達天堂會更容易”。
中國有一句老話“行不改名坐不改姓”，意謂不論在什麼情況下都不會改名換姓，表示辦事堂堂正正，敢於負責。對何美英來說相對單純：名字具有民族意義與家族感情，她對官員說：我的姓氏是何，它是我的根源。美英──就是美麗的花朵。但滑稽的是，官員卻拿出一本馬來詞典，翻出裡面馬來語花的名稱讓何美英選。這牛頭不對馬嘴的回應讓她積壓多時的怨氣爆發：
“法律已經說過，即使一個人已經皈依了伊斯蘭教，也不必改名。改名不是強制性的，對吧？這是我的權利，對嗎？每個人都問我：你為什麼不想改名？但我想問：為什麼我必須改名？”
紅色隔離帶與心理隔離
至此明確，本劇的戲劇衝突或對峙就是官僚的“為何不改名？”與主人公的“為什麼我必須改名？”。編劇為這些衝突的結構安排與種種設置，例如官員與美英的對話過招、爸爸得知美英要結婚的從驚喜到失落的反應、紅色隔離帶暗示官僚與來求助的人民之間的心理隔離，讓戲劇變得有趣，令領教過官僚“令箭”的觀眾產生共鳴。戲劇選材放在日趨伊斯蘭化的政府機構現況更別具意義，因為“伊斯蘭化”是與我國獨立以來一直強調的多元文化相沖突的。戲劇在這方面雖然比較隱晦，但也在某些情節上露出端倪。例如美英最後一次面試那場戲，為了緩解針鋒相對的尷尬氣氛，官員讓她吃擺在桌上的馬來糕點，美英吃了一口誇讚好吃，隨後不經意地玩笑話卻讓官員不知如何回應。那句話是：“這是伊斯蘭糕嗎？您不是說，伊斯蘭等於馬來由，馬來由等於伊斯蘭？所以，這是伊斯蘭糕唄。”
這個玩笑作為最後一次面試的小插曲，和最後矛盾的解決（終於在不改名的情況下獲得身分證）的關係是什麼？我們無法知曉，但若是把它視為馬來人對馬來傳統文化全盤伊斯蘭化的擔憂也未嘗不可，因為編劇之一也是馬來人。
但本劇衝突的設置，也限制了戲劇的深廣度。因為官員拿著雞毛當令箭，是吃準民眾的信息不對稱的劣勢。像劇中主人公屬於中產階級，信息資源相對充足便有可能跟他們死磕，這一般是讓官員有所顧忌的。所以也就不太可能形成更尖銳的衝突。對觀眾來說，華巫聯姻的後續更有“戲”，因為在馬來西亞的現實情況中，華巫聯姻所面對的挑戰不小。這些“挑戰”，在劇中也略有提及。如母親問美英：你能放棄豬肉嗎？你能每天祈禱5次？一旦入教就永世不可退出，如果要離婚該怎麼辦？如丈夫想娶4個妻子，你願意啊？你還能慶祝農曆新年嗎？能過清明節、中秋節、端午節嗎？能進入寺廟嗎？而爸爸更為憂慮：我不想以後我們死了，你不能送我們，幫我們打點一切。你有想過，如果有一天你死了，他們會不會來跟我們搶屍體？但父母提出的這一切疑慮，劇本沒有處理，只有美英的一句：我可以保留自己的原名，就獲得母親的接受，連帶父親也不說什麼了。這裡可說是戲劇線索的斷裂，成了硬傷。
行動中表現性格
亞里士多德說：戲劇不是描寫人，是描寫人的“行動”──“行動”決定了人的幸福與不幸；戲劇中的人不是為了表現性格而行動，而是在行動中，自然地表現了性格。從此說法來看本劇人物，就理解了主人公的性格刻畫不飽滿的原因──她在面對官員的刁難和父母的顧慮時，我們看不到她的反應和性格的關聯。尤其是後一方面，可以說是沒有對應的行動。另一點是，本劇似乎有意朝向喜劇發展，但由於沒有足夠的喜劇人物創造，最後成了正劇。這是很可惜的。本劇如果再演，可以考慮重塑官員這個角色，讓她從自己的角度出發，去表現一個官僚的邏輯，在那裡應該可製造更多笑料。
單人劇很難演，作為年輕演員，周芷伊在演技上有上升空間。以下借用一位觀眾的看法結束本文：周芷伊落力展現了各種人物形態，人物演繹的確有多元化，特別是馬來人物的形體動作與馬來語發音，特別地道。但可惜有時技巧太過明顯：動作、說話和感情表現有點刻意，好像都計算過，卻又露出痕跡，有時比較傾向刻板和公式化。例如華人說英語的時候，都很特意說垮。如果一兩個角色如此還好，但每個角色都用那種誇張的腔調就太過刻板了。
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