在马来西亚的戏剧界,有许多出类拔萃的剧场工作者,也不乏许多让人难以忘怀的演出制作,这一切都是本地戏剧工作者不断努力开创的成果。
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为了凝聚每一个剧团、每一位戏剧工作者的热忱与力量,“ASLI戏剧联盟”(Persatuan Angkatan Seni Lakon Interaksi, Kuala Lumpur dan Selangor)为了鼓励本地的戏剧工作者,开办了戏炬奖(ADA Drama Awards)。
疫情3年,终于在2023年开办第十八届戏炬奖颁奖典礼,于5月28日早上11时,在邵氏广场(Shaw Parade)喜来登(半山芭)海鲜酒家举办。
在过去的疫情,舞台剧几乎陷入瘫痪的状态,身为剧场台前幕后的工作人员,到底是怎样扛过去的?
ASLI戏剧联盟前主席贺世平在回忆时说:“2019年,也就是我刚刚接手当主席,当时整个戏剧联盟主要的活动就是戏炬奖。2020年3月实行行动管制(MCO),戏炬奖没办法办了,接下来所有的剧团、剧场都关门,表演也全部取消。那时心情真的很迷茫,主要活动被取消,每个剧团都陷入无助的困境,我就想,身为主席该怎么帮助他们。”
他表示,整个理事会开始讨论该怎么帮助这些剧场人,当时还有一笔资金,经过讨论后,就先拨出这笔钱充当戏炬奖的援助金。
剧场停戏,演员停工,如何渡过难关?
“那一年每个人过得不好,疫情让所有表演艺术发展停滞,且充满未知,但我们不可能什么都不做,于是举办了‘炬续狂热online剧场工作坊’,目的是鼓励剧场工作者,在家也可以通过网络媒介继续学习和提升。”
再来就有各个剧团往线上表演,在比较放宽时,先在线上颁发个口头奖,其实并没有实际上颁奖,旨在鼓励而已;后来比较开放时,也只是办个闭门内部颁奖礼,只请得奖者到来,就是很有距离感的颁奖礼。
其实对于贺世平而言,他觉得亏欠了剧团和演员,“他们已经很努力在做,疫情3年来虽然很辛苦,但他们还是熬过来了;至于亏欠,我想他们值得一个真正的颁奖典礼!”
贺世平表示,相信这3年大家都过得很难很辛苦,因为没有演出就没有收入,ASLI先拿出一笔钱作启动基金,剧团有演出就可以申请1000令吉,当做剧团的开始,基本开销可以先动起来。
现任主席吴友凭则强调,2022年剧场再显生机,开始有演出,所以今年的戏炬奖一定要办!这次的颁奖典礼有两点是比以往不同的,第一就是赞助启动金,第二则是以宴会方式进行。
什么原因坚持到底,不放弃舞台?
到底需要对舞台剧有多热爱,才促使这群幕前幕后的剧团人员能够坚持下去呢?吴友凭脱口而出:“笨蛋傻瓜吧?!”
贺世平想了想,缓缓地说:“舞台剧表演其实是很有魅力的艺术,外面的人看会莫名其妙,觉得你们在搞什么?可是在里面的人,就很容易入迷,一种表达欲吧!可能演员就表演欲、导演就表达的欲望,再和大家分享,然后可以找到冲击感。我觉得这是一个比较大的冲击,因为观众给予的评价是直接的,无论喜欢不喜欢,他们第一时间就表露出来。不像拍电影,观众可能要看过之后才给评价。可是舞台剧是直接演,现场就感受得到,所以做舞台剧的刺激感是不同的。”
吴友凭也补充,这个部分我们也一直在探讨,戏剧到底是要呈现出什么意义来?除了表演的人和制作组的人,也要想想观众的要求是什么?有需求,我们才能供应;没有供应的话,也要有观众才构成一个剧场,没有的话就不能!
吴友凭说,我们当初开始时,除了自己本身有这个欲望,想要传达一些信息给观众,其实剧场里面都有一点潜移默化的信息,你在观赏过后,即使你不懂得大道理,但你是感受到的,这就是潜移默化的影响。
“在我学戏剧的过程中,剧场带来的潜移默化影响很大,因为从我们演出这么多次来讲,起码观众看了,他收到一些信息,而这个信息对他有影响。当然身为表演者,演员最喜欢的是现场观众的掌声、笑声;看到大家的反应很好,这就是导演的满足感。说到底对我而言,满足感是让我们可以坚持下去!”
没演出零收入,演员如何支撑?
说起舞台剧,单单做舞台剧,可以维持生活吗?
贺世平笑着说:“其实做舞台剧演员不足以维持生活。我本身在1991年毕业,刚好赶上舞台剧崛起的那个时代。从90年代到现在,除了疫情的3年,舞台剧一直稳当发展,没有所谓的大起大落。当然身为舞台剧演员,并不足以靠舞台剧讨生活,很多演员有兼职,例如拍连续剧,或者像我这样在大专学院教戏剧等等。”
吴友凭则补充,做这行是很现实的,有人找到钱,而有些人就是找不到钱。老实说,如果舞台剧演员以剧场收入为主来过生活,基本上应该是没有的。
“技术工作人员就有可能,大部分技术人员是自由工作者,当有演出或制作时,就会邀请他们来做灯光音响,或者后台工作者,工作比较稳定;但演员不一样,你有戏演才有收入。马来西亚市场太小了,经济供应不了,包括演员、导演,都没有办法全职。”
问贺世平,在疫情期间,有没有演员因为没收入而坚持不下去呢?
他想了想,“的确有部分人因为疫情而转行,但演员不会这样轻易放弃他们热爱的表演工作,就算现在暂时不能演出,但如果导演找他演出,我相信每位演员都会在配合工作的前提下,答应接受演出。”
新生代冒起,既欣慰又振奋
2019年,瘟疫肆虐前,舞台剧一片歌舞升平;经过3年疫情,剧场现况有没有好转?
吴友凭指出,2022年就有13个单位共有19部剧参加戏炬奖,反而今年(2023年)中文剧场制作比较少,到现在(5月份)才有两三部。
他无奈地说,在解封初期真的百花齐放,可是过后就慢慢的静下来,可能2023年的经济状况又不好了吧!
“现在,当务之急就是要找钱,2022年戏炬奖出现了几个新的剧团,以19部戏来讲,基本上都是资深剧场工作者比较多,但也看到新的成员有入围,看见新生代出现是很振奋人心的事。本来这场颁奖典礼是要在剧场办的,但全部剧场爆满了,所以我觉得2023年是蛮蓬勃的。”
吴友凭指出,第十八届戏炬奖颁奖典礼是以赞助方式进行,赞助一桌1500令吉,预算开销大约5万到6万,现在找到四万多,所以还是要企业多多帮忙。
第十八届戏炬奖入围名单:
年度最佳导演
1.张晓晶、陈爱碹《不得了!巫婆靓靓不见啦》
2.颜永祯《罪人》
3.洪梓宗《底层》
4.程守明《重新开始》
5.邓宇雯《渣不多恋人》
年度最佳男主角
1.陈立扬《罪人》
2.文竞杰《人从众》
3.梁文辉《不得了!巫婆靓靓不见啦》
4.刘家荣《静声》
5.原腾《渣不多恋人》
年度最佳女主角
1.叶俞均《罪人》
2.谭小虹《月光下》
3.张晓晶《不得了!巫婆靓靓不见啦》
4.叶俞均《欲望号街车》
5.张愫珊《完整的女人》
年度最佳男配角
1.邱蕴能《当夜来临》
2.许松根《罪人》
3.李明杰《月光下》
年度最佳女配角
1.许栩《罪人》
2.曾帤惠《欲望号街车》
3.郭碧容《底层》
年度最佳新人
1.许栩《罪人》
2.陈语欢《欲望号街车》
3.陈悦莉《寻找小猫的妈妈 》
年度最佳平面设计
1.《月光下》陈志坚、吕俊霖
2.《罪人》Joel Wong
3.《群盲》王冠庭
4.《底层》郑嘉慧
年度最佳原创剧本
1.《渣不多恋人》彭俊耀、邓宇雯
2.《月光下》陈志坚
3.《重新开始》程守明
4.《完整的女人》张愫珊
5.《人从众 》吕俊霖、严子豪、文竞杰、叶璧娴
年度最佳改编剧本
1.《底层》洪梓宗
2.《欲望号街车》导演、演员、Minami Khoo集体创作
3.《罪人》颜永祯
年度最佳戏剧
1.绿精灵剧团《月光下》
2.TEAM聚团《渣不多恋人》
3.木卡空间&艺人馆全民剧场《罪人》
4.Noise Performance House《不得了!巫婆靓靓不见啦》
5.行动中剧团《底层》
年度最佳音乐与音效设计
1.《罪人》李月依
2.《诺拉与凤凰》梁轩慎
3.《变身记》吕俊霖、曾嘉幸
年度最佳造型设计
1.《诺拉与凤凰》梁轩慎
2.《欲望号街车》吕素君
3.《不得了!巫婆靓靓不见啦》王薇微
4.《变身记》吕俊霖
年度最佳舞台设计
1.《底层》洪梓宗、陈悦莉
2.《罪人》颜永祯
3.《不得了!巫婆靓靓不见啦》高文润
4.《寻找小猫的妈妈》龙美妃、陈悦
5.《地·水·火·风》郑美珊
年度最佳灯光设计
1.《罪人》爱美丽亚
2.《底层》洪梓宗
3.《不得了!巫婆靓靓不见啦》张坤扬
4.《渣不多恋人》李明杰
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