因疫情停辦，2023年“戲炬獎”回來了！

劇場停戲，演員停工，如何渡過難關？

“那一年每個人過得不好，疫情讓所有表演藝術發展停滯，且充滿未知，但我們不可能什麼都不做，於是舉辦了‘炬續狂熱online劇場工作坊’，目的是鼓勵劇場工作者，在家也可以通過網絡媒介繼續學習和提升。”

再來就有各個劇團往線上表演，在比較放寬時，先在線上頒發個口頭獎，其實並沒有實際上頒獎，旨在鼓勵而已；後來比較開放時，也只是辦個閉門內部頒獎禮，只請得獎者到來，就是很有距離感的頒獎禮。

其實對於賀世平而言，他覺得虧欠了劇團和演員，“他們已經很努力在做，疫情3年來雖然很辛苦，但他們還是熬過來了；至於虧欠，我想他們值得一個真正的頒獎典禮！”

賀世平表示，相信這3年大家都過得很難很辛苦，因為沒有演出就沒有收入，ASLI先拿出一筆錢作啟動基金，劇團有演出就可以申請1000令吉，當做劇團的開始，基本開銷可以先動起來。

現任主席吳友憑則強調，2022年劇場再顯生機，開始有演出，所以今年的戲炬獎一定要辦！這次的頒獎典禮有兩點是比以往不同的，第一就是贊助啟動金，第二則是以宴會方式進行。

什麼原因堅持到底，不放棄舞臺？

到底需要對舞臺劇有多熱愛，才促使這群幕前幕後的劇團人員能夠堅持下去呢？吳友憑脫口而出：“笨蛋傻瓜吧？！”

賀世平想了想，緩緩地說：“舞臺劇表演其實是很有魅力的藝術，外面的人看會莫名其妙，覺得你們在搞什麼？可是在裡面的人，就很容易入迷，一種表達欲吧！可能演員就表演慾、導演就表達的慾望，再和大家分享，然後可以找到衝擊感。我覺得這是一個比較大的衝擊，因為觀眾給予的評價是直接的，無論喜歡不喜歡，他們第一時間就表露出來。不像拍電影，觀眾可能要看過之後才給評價。可是舞臺劇是直接演，現場就感受得到，所以做舞臺劇的刺激感是不同的。”

吳友憑也補充，這個部分我們也一直在探討，戲劇到底是要呈現出什麼意義來？除了表演的人和製作組的人，也要想想觀眾的要求是什麼？有需求，我們才能供應；沒有供應的話，也要有觀眾才構成一個劇場，沒有的話就不能！

吳友憑說，我們當初開始時，除了自己本身有這個慾望，想要傳達一些信息給觀眾，其實劇場裡面都有一點潛移默化的信息，你在觀賞過後，即使你不懂得大道理，但你是感受到的，這就是潛移默化的影響。

“在我學戲劇的過程中，劇場帶來的潛移默化影響很大，因為從我們演出這麼多次來講，起碼觀眾看了，他收到一些信息，而這個信息對他有影響。當然身為表演者，演員最喜歡的是現場觀眾的掌聲、笑聲；看到大家的反應很好，這就是導演的滿足感。說到底對我而言，滿足感是讓我們可以堅持下去！”

沒演出零收入，演員如何支撐？

說起舞臺劇，單單做舞臺劇，可以維持生活嗎？

賀世平笑著說：“其實做舞臺劇演員不足以維持生活。我本身在1991年畢業，剛好趕上舞臺劇崛起的那個時代。從90年代到現在，除了疫情的3年，舞臺劇一直穩當發展，沒有所謂的大起大落。當然身為舞臺劇演員，並不足以靠舞臺劇討生活，很多演員有兼職，例如拍連續劇，或者像我這樣在大專學院教戲劇等等。”

吳友憑則補充，做這行是很現實的，有人找到錢，而有些人就是找不到錢。老實說，如果舞臺劇演員以劇場收入為主來過生活，基本上應該是沒有的。

“技術工作人員就有可能，大部分技術人員是自由工作者，當有演出或製作時，就會邀請他們來做燈光音響，或者後臺工作者，工作比較穩定；但演員不一樣，你有戲演才有收入。馬來西亞市場太小了，經濟供應不了，包括演員、導演，都沒有辦法全職。”

問賀世平，在疫情期間，有沒有演員因為沒收入而堅持不下去呢？

他想了想，“的確有部分人因為疫情而轉行，但演員不會這樣輕易放棄他們熱愛的表演工作，就算現在暫時不能演出，但如果導演找他演出，我相信每位演員都會在配合工作的前提下，答應接受演出。”

新生代冒起，既欣慰又振奮

2019年，瘟疫肆虐前，舞臺劇一片歌舞昇平；經過3年疫情，劇場現況有沒有好轉？

吳友憑指出，2022年就有13個單位共有19部劇參加戲炬獎，反而今年（2023年）中文劇場製作比較少，到現在（5月份）才有兩三部。

他無奈地說，在解封初期真的百花齊放，可是過後就慢慢的靜下來，可能2023年的經濟狀況又不好了吧！

“現在，當務之急就是要找錢，2022年戲炬獎出現了幾個新的劇團，以19部戲來講，基本上都是資深劇場工作者比較多，但也看到新的成員有入圍，看見新生代出現是很振奮人心的事。本來這場頒獎典禮是要在劇場辦的，但全部劇場爆滿了，所以我覺得2023年是蠻蓬勃的。”

吳友憑指出，第十八屆戲炬獎頒獎典禮是以贊助方式進行，贊助一桌1500令吉，預算開銷大約5萬到6萬，現在找到四萬多，所以還是要企業多多幫忙。

第十八屆戲炬獎入圍名單：

年度最佳導演

1.張曉晶、陳愛碹《不得了！巫婆靚靚不見啦》

2.顏永禎《罪人》

3.洪梓宗《底層》

4.程守明《重新開始》

5.鄧宇雯《渣不多戀人》

年度最佳男主角

1.陳立揚《罪人》

2.文競傑《人從眾》

3.梁文輝《不得了！巫婆靚靚不見啦》

4.劉家榮《靜聲》

5.原騰《渣不多戀人》

年度最佳女主角

1.葉俞均《罪人》

2.譚小虹《月光下》

3.張曉晶《不得了！巫婆靚靚不見啦》

4.葉俞均《慾望號街車》

5.張愫珊《完整的女人》

年度最佳男配角

1.邱蘊能《當夜來臨》

2.許松根《罪人》

3.李明傑《月光下》

年度最佳女配角

1.許栩《罪人》

2.曾帤惠《慾望號街車》

3.郭碧容《底層》

年度最佳新人

1.許栩《罪人》

2.陳語歡《慾望號街車》

3.陳悅莉《尋找小貓的媽媽 》

年度最佳平面設計

1.《月光下》陳志堅、呂俊霖

2.《罪人》Joel Wong

3.《群盲》王冠庭

4.《底層》鄭嘉慧

年度最佳原創劇本

1.《渣不多戀人》彭俊耀、鄧宇雯

2.《月光下》陳志堅

3.《重新開始》程守明

4.《完整的女人》張愫珊

5.《人從眾 》呂俊霖、嚴子豪、文競傑、葉璧嫻

年度最佳改編劇本

1.《底層》洪梓宗

2.《慾望號街車》導演、演員、Minami Khoo集體創作

3.《罪人》顏永禎

年度最佳戲劇

1.綠精靈劇團《月光下》

2.TEAM聚團《渣不多戀人》

3.木卡空間&藝人館全民劇場《罪人》

4.Noise Performance House《不得了！巫婆靚靚不見啦》

5.行動中劇團《底層》

年度最佳音樂與音效設計

1.《罪人》李月依

2.《諾拉與鳳凰》梁軒慎

3.《變身記》呂俊霖、曾嘉幸

年度最佳造型設計

1.《諾拉與鳳凰》梁軒慎

2.《慾望號街車》呂素君

3.《不得了！巫婆靚靚不見啦》王薇微

4.《變身記》呂俊霖

年度最佳舞臺設計

1.《底層》洪梓宗、陳悅莉

2.《罪人》顏永禎

3.《不得了！巫婆靚靚不見啦》高文潤

4.《尋找小貓的媽媽》龍美妃、陳悅

5.《地·水·火·風》鄭美珊

年度最佳燈光設計

1.《罪人》愛美麗亞

2.《底層》洪梓宗

3.《不得了！巫婆靚靚不見啦》張坤揚

4.《渣不多戀人》李明傑