金睿瑜／《患者》病态社会，谁是患者？

伪纪录片的优势是以多重视角拼凑角色概貌，“戏中戏”结构强调了角色心态的转变，加速人物的立体感。以方思沛为例，她受访时平淡述说患病历程的口吻，与获知自己染病的崩溃，可比喻为正负两面的心态崩裂。后者的主观情感虽能引发观众同情，然而前者让观众能从多重视角解读角色的内心。抽离情绪后思沛留下的省思，揭开了“患者”的第一层面纱。

声画语言与基调的追求

《患者》如同电影，着重声画语言的呈现，突破一般电视剧重情节、轻画面的刻板印象。它以蓝色和冷静为主旋律，营造压抑的氛围。其中，剧里频密地穿插思沛穿婚纱溺水的镜头，以此具象化思沛的心态。画面上白色婚纱缠着思沛的脖子，下坠的新娘如同鱼缸饲养的金鱼，独自在水里挣扎，渐渐与世界隔绝。

至于声音方面，思沛一家除了受访时“多话”地讲述感受，他们经历考验时，却选择安静地面对疾病与歧视的冲击。通过简洁的声音，《患者》的留白给了观众反思的空间。

社会议题的思辨

“无知让偏见发芽，歧视比病毒可怕。”从《患者》的宣传标语可见，此剧极力探讨疾病与歧视。大众对爱滋病的不解，使爱滋病患轻易地被贴上“放荡”的标签，令人闻风丧胆，因恐惧而疏远。当民众将感染病毒的人称为“患者”，并试图排斥时，这类歧视何尝不是另一种社会疾病？

相对于有形的爱滋病毒，歧视作为无形的疾病，已经成为当代社会的生存课题。在这人人皆可成为键盘侠的年代，真正令患者畏惧的并非疾病本身，而是伴随疾病而来的歧视。而今，网络流言蜚语广泛流传，歧视已成为新时代的都市文明病。故此，《患者》以思沛及亲属遭受的网络霸凌经历，旁及传统媒体与新媒体的对峙。

综上所述，《患者》以方思沛为爱滋病患的个案，将其列入“疾病歧视”的纪录片档案系列。从纪录片的角度而言，这记载了思沛勇敢面对疾病的肺腑之言；从剧情片的角度来看，它以底层叙事展现患者本身的自我救赎，颇具电影感。编剧陈钰莹试图从中映射病态社会，也间接开拓了马来西亚原创中文电视剧的维度。

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