金睿瑜／《患者》病態社會，誰是患者？

偽紀錄片的優勢是以多重視角拼湊角色概貌，“戲中戲”結構強調了角色心態的轉變，加速人物的立體感。以方思沛為例，她受訪時平淡述說患病歷程的口吻，與獲知自己染病的崩潰，可比喻為正負兩面的心態崩裂。後者的主觀情感雖能引發觀眾同情，然而前者讓觀眾能從多重視角解讀角色的內心。抽離情緒後思沛留下的省思，揭開了“患者”的第一層面紗。

聲畫語言與基調的追求

《患者》如同電影，著重聲畫語言的呈現，突破一般電視劇重情節、輕畫面的刻板印象。它以藍色和冷靜為主旋律，營造壓抑的氛圍。其中，劇裡頻密地穿插思沛穿婚紗溺水的鏡頭，以此具象化思沛的心態。畫面上白色婚紗纏著思沛的脖子，下墜的新娘如同魚缸飼養的金魚，獨自在水裡掙扎，漸漸與世界隔絕。

至於聲音方面，思沛一家除了受訪時“多話”地講述感受，他們經歷考驗時，卻選擇安靜地面對疾病與歧視的衝擊。通過簡潔的聲音，《患者》的留白給了觀眾反思的空間。

社會議題的思辨

“無知讓偏見發芽，歧視比病毒可怕。”從《患者》的宣傳標語可見，此劇極力探討疾病與歧視。大眾對愛滋病的不解，使愛滋病患輕易地被貼上“放蕩”的標籤，令人聞風喪膽，因恐懼而疏遠。當民眾將感染病毒的人稱為“患者”，並試圖排斥時，這類歧視何嘗不是另一種社會疾病？

相對於有形的愛滋病毒，歧視作為無形的疾病，已經成為當代社會的生存課題。在這人人皆可成為鍵盤俠的年代，真正令患者畏懼的並非疾病本身，而是伴隨疾病而來的歧視。而今，網絡流言蜚語廣泛流傳，歧視已成為新時代的都市文明病。故此，《患者》以思沛及親屬遭受的網絡霸凌經歷，旁及傳統媒體與新媒體的對峙。

綜上所述，《患者》以方思沛為愛滋病患的個案，將其列入“疾病歧視”的紀錄片檔案系列。從紀錄片的角度而言，這記載了思沛勇敢面對疾病的肺腑之言；從劇情片的角度來看，它以底層敘事展現患者本身的自我救贖，頗具電影感。編劇陳鈺瑩試圖從中映射病態社會，也間接開拓了馬來西亞原創中文電視劇的維度。

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