王晋恒／《妈，别闹了！》真真假假彷若闹剧的众生情
柏拉图说，人类原是一体的“阴阳人”，后来因为想要推翻诸神的统治，所以被宙斯劈成两半。寻觅另一半原该是神圣的人生大事，台剧《妈，别闹了！》却以喜剧的形式呈现爱情主题，辛辣地揭露人际关系的真相。喜欢剧中各种反爱情，反高潮的操作——告白时女主角正好腹泻、错把渣男话术当承诺、无比呛俗的告白台词……无厘头，荒诞不经的情节对男女关系的各种挖苦讽刺，却也未必违背现实生活的逻辑。
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《妈》撕开爱情镀金的面具，以机智逗趣的人物对白比如“女人的婚姻就是事业，离婚就当作资遣，老公挂了就当公司倒闭”、“男人保护女人靠力气，女人保护男人靠演技”、“有钱才有安全感”、“婚是头昏了才结”、“留一点悬念，男人才不会翻脸”等揭露了恋侣之间的情感操控。虽有“教坏人”、“政治不正确”之嫌，但换个角度理解爱情，有时一段关系或许就像一出喜剧，掺杂着几分真与假。就连契若金兰的姐妹淘之间，总还是会有所保留。比如女主角王玫玫的闺蜜金胖子，分明知道玫玫急着把两个女儿嫁出去，却也不愿意将自己的单身儿子介绍给她们。而一场久别重逢的同学会，竟成为比武大会、批斗大会，“友谊永固”的欢颂当中，暗涌着人与人之间的攀比和阶级斗争。
或许人间的感情皆是如此。虽然各有盘算，王玫玫与金胖子始终是最合拍的毕生好友，可以互相嘲笑身上的缺陷，接受彼此那个“藏在绰号里最真实的自己”。《妈》巧妙平衡了一段关系，一个人内心的真实与虚伪，哪怕是渣男小查，也有真情的一面。剧集深入小查的成长脉络，使观众了解到他之所以不断寻找“备胎”，是母亲自幼弃家而去之故。他的心理缺陷和不安全感，使其只要在一段关系中稍稍面对危机，就要寻找下一任女友，好让自己永不寂寞。小查的负心表现是否情有可原，只是《妈》其中一个可资讨论的两性议题。
父亲的退场与消亡
《妈》以同一屋檐下的王玫玫和两个感情不顺遂的女儿陈如蓉与陈若敏的相处为主题。3个人代表3个不同的情感状态——母亲丧偶后着急寻找下一个可依靠的肩膀，陈如蓉的生平几乎未得爱情的润泽，陈若敏则因其“渴望被需要”的母性而反复被渣男小查利用。多年来盘桓在这3个女人心中的，便是几年前病逝的好父亲陈光辉。他的日记以旁白的形式念出，使观众和主角一起读透他的憋屈心事和对一家大小的牵挂，偶尔还会以几句佳句，深刻道出人生道理，于生活细微处发散真情之光。
于是这个好父亲仿佛未曾离去。若敏有无可救药的恋父情结，如蓉则一直将长姐如父的包袱扛在肩上，同时间极力反对母亲的寻偶计划。世代之间的冲突，在这家人的日常中爆发。王玫玫临老寻爱的过程既曲折又滑稽。相亲过程的种种荒谬戏码使人想起一本书的书名——《我的相亲路上满是奇珍异兽》。王玫玫通过交友软体结识各国男友，努力学习修图，经营形象，差点遭遇诈骗的经历，都是剧中让观众笑中带泪的情节。
实践爱的勇气与代价
然而，正如王玫玫的澳洲丈夫所形容般，她无非是一个“渴望爱人与被爱”的真性情女人。尤其经历许多生死之后，她更明白人生“无常才是正常”，于是决心“一路玩到挂”，以寻求真爱作为超越生命局限的行动。
旧时社会要求女人丧夫之后守贞，但是如果把《妈》评为一部挑战旧时代观念的剧集，实则把这部剧的格局说窄了。《妈》最为令人动容的一幕，是王玫玫远嫁澳洲丈夫之前，在梦中与陈光辉共舞的温存时刻。陈光辉说他给了王玫玫一切，但最想要给的，始终还是一双飞翔的翅膀。相聚离开都有时候，没有什么会永垂不朽，人与人因为各种原因不断错身，沉重的贞节牌坊不比一句轻盈祝福。世间感情总有几分真切几分假，以玩笑形式待之，却也不是一种“反正终究成空“的虚无主义，而是彼此接受、原谅与祝福的坦荡和释然。就像锺文音曾经写过：沉重偶可为之，太重会溺毙。所以轻松也可以是一种选择。
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