唤起人们的回忆情感 集体戏中对话──“TEAM聚团”舞台剧《客家》

6年前王冠庭被一则新闻所吸引，结合当中元素创作了这部剧本。新闻中一位七八十岁，拿了大半辈子红登记的老婆婆，就在那时盼来她的身分证。回中国，成了她拿到身分证后最想做的第一件事——“这句话其实有触动到我，为什么老人家等了大半辈子，就是想要回家？原因是什么？”

戏剧是一场漫长过程

或许，世上多数事情，都不一定非得有个理由。

正如来自“TEAM聚团”的王冠庭，总觉得剧场就是能让他一直孜孜不倦付出的空间，从不有任何怨言。“我是比较没有天分的那个，更不谈艺术家的敏感特质，但就没有想那么多。”因而从简单的工作做起，如幕后控制音响、灯光，慢慢变成创作音乐、设计灯光布景再到执导与教育……“十多年之后，我才发现原来这件事情一直都在我的身体里，它慢慢的发酵了。我没有办法用一句话来讲戏剧对我的意义，但它是一个很漫长的过程。”

导演与演员之间更暧昧

导演王冠庭坐在两位演员中间，俨然一位兄长；一旦聊起戏剧，却有股严肃之感游移在彼此互动间。那是演员对导演的敬畏，却也是老师对学生的严厉。张真语大学时期参与华文学会戏剧组，王冠庭早已是他的导师，《客家》这部剧便是师生联合呈献的作品。

当王冠庭形容导演与演员的关系时，他如此说道：我们需要互相信任，关系不能超级亲密，却也不需要明显分割。导演的功能便是从演员身上找到按钮，推一推开关，“又不能像上司吩咐下属，而要让他自己感受与发现”。

互相合作是演员之间明显的关系，但导演与演员之间还更暧昧一些——如何通过不同的沟通方式，找到人跟人相处最舒适的方式，这是他一直在追寻的平衡点。

这样一个漫长的过程，或许也将降落在王冠庭身旁两位年轻演员未来10年的戏剧生涯中。女主角徐惠仪目前还是大学生，男主角张真语则刚步入社会，因而这部剧都是在夜晚时分排演。有人从工作场所奔波而至，有人从大学课业抽身……从各自的身分脱离，踏入了剧场这个空间，两小时的排演时光彼此就共同属于此地。

因而谈到剧场的力量，王冠庭如此说道：“只要参与过一个制作就会明白，然后永远都不会退散 。所以为什么很多人做了演出之后，哪怕工作以后都一直想要回来。”说的，不正是如徐惠仪与张真语一般的演员？

“戏剧的吸引力太大了，排练的两小时里可以把烦恼都抛开，完全投入其中。”张真语的大学生活，仿佛一出阳光青春的舞台剧；而四肢纤细的徐惠仪当年巧合之下进了舞蹈社，但她笑着回忆：“我第一天哭着跳舞，因为太想进戏剧社了。我让父母写信给校方改社团，于是进了戏剧社6年从未改变。”明明可以不需要，但戏剧魂早已早已在他们体内悄悄发酵。

3首客家原创曲目

尽管《客家》故事背景发生在1940年代，但当观众踏入剧场，并不会看到写实的泛黄旧场景，“取而代之的是意象的表现，所以在时间与空间上的穿梭会比较自如一些”，王冠庭表示这是团队想突破的——让到场观剧的每一位观众，不只是像看一部历史电影，而能从更多方面得到满足。

因此，他们想融入不同元素，当中就包括3首原创客家歌曲，“用一首歌的时间讲故事”。这时，他笑着问：如果去YouTube搜客家歌曲，以为歌词都是搞笑，帅哥美女相遇的爱情故事，但仔细研究，原来中国、台湾的客家音乐还有抒情、摇滚等形式，尽管马来西亚人会说客家话，音乐方面却还未有这方面的突破。

从最直接的音乐下手，这部剧旨在吸引不同种类的群众：“希望成为大众可以接受的一部剧”。这份用心，终将成就每一位观众独特的剧场体验。

《客家》演出详情

2023年6月30日@8.30PM

2023年7月1日、2日@3PM／8PM

地点：白沙罗表演艺术中心（DPAC）

媒介：中文、客家、广东与福建。（备有中英文字幕）

查询：www.facebook.com/ttteamtheatre

更多文章：

西北孤鸟／两个卖惨的妈妈和10个耍宝的孩子──评何家伟版《寻找小猫的妈妈》
谭宝婷／舞出真实自我──舞续舞集舞团跨步展演4.0《洗衣机》肢体剧场专场 
吴伟才／一笔挥金说蓝色 
叶伟章／剧场里的空间魔术师──专访当代日本导演小池博史
西北孤鸟／改名还是不改名？一场官民之间的戏剧冲突 
谭宝婷／探索人性微妙的情感世界──陶泥凋塑艺术家曹涵凯