【戏说戏剧／01】宫斗剧，看一场女人的战争

在《金枝欲孽》掀起热潮的两年后，我曾走进过紫禁城，去看看剧中女主角载浮载沉，挣扎求存的地方。

这座红墙绿瓦的深宫，那么大却又那么小。

它占地面积约72万平方米，建筑面积约15万平方米，大小宫殿七十多座，房屋九千余间，除了帝后，还住着太后、太妃，皇帝的一众妃嫔，以及太监、宫女等等，满满当当全是人。

其中大多数妃嫔需同居一宫，按照地位高低居于正殿或者后殿，而从居的贵人、答应等人则要住在东西两厢，犹如宿舍的室友，抬头不见低头见。

再加上各自配给的宫女、太监当值时住在耳房或值房，居住环境可称得上有些许“拥挤”。

犹如一个小小的办公室，格子间塞满来自各个阶层，成长背景各异的人们，因此宫斗剧也被视为职场的投射。

“困兽斗”是本地知名编剧陈钰莹为宫斗剧下的定义，可谓一针见血。

宫斗剧具备哪些元素？

从她的专业角度出发，宫斗剧离不开以下几个元素：

（一）困兽斗

将一群人尤其是女性，全关在一个大家出不去的地方。在无法逃离的情境里，不得不面对斗争。

（二）大女主

必定以女性为主，男性戏份少却扮演着举足轻重的角色，比如掌控着女性命运的皇帝，于是女性必须争取皇帝的宠爱，进而得到地位的提升。

（三）寻找自由

宫斗剧的核心实际上是“自由”。

一入宫门深似海，受困其中的女性角色在有限的空间里寻觅“自由”。自由有许多象征，权力则是最廉价的“自由”，一旦身居高位掌握权力，方有某个程度随心所欲的自由。

而在深宫里，只有高位者才拥有自由。

“当我们困在锁住的地方要争取一点点自由，其实无形中含有人对社会的投射。”

（四）历史背景

历史背景是宫斗剧必须具备的元素，但也仅仅是“背景”，不见得百分百考究历史。

因为一些宫斗剧是戏剧为大，万事以戏剧冲突的角度出发，不但会摒弃掉史实，甚至剧情逻辑与否也能置之不顾，《延禧攻略》是最典型的例子。

“它只是包装精美的空壳，不是以人物为大，而是以剧情为大。有的人物（设定）不合逻辑，纯粹是一种‘爽’文化，让你当下有仇当下报。”

“有的人不敢挑战社会的制度，不敢挑战老板，所以看剧时会有一种情感投射，认为主角帮他复仇了，看得很爽所以才有追剧的欲望。”

《金枝欲孽》：反思人性，斗生斗死下场可悲

宫斗剧的开山鼻祖《金枝欲孽》，她认为剧情多侧重于友情的描写。

“监制戚其义和编剧的初衷是想以女性的群像剧出发，后来将故事背景设定在清宫。在这里不仅有一群女人，还能将她们聚集在一起，这比办公室斗争有趣。”

此剧想要探讨的是一入宫门深似海，无论是为了生存抑或是力争上游，也许终有一日不得不变成自己讨厌的那类人。

而身边看似亲密无间的友人，未必是真正的朋友；有者可能会由于利益或自保放弃一些人事物，直到后来才意识到，原来自己丢弃的东西极其珍贵。

“大家一开始觉得这是必然的，到后来有些人出逃，有些人死在宫里，有些人永远留在宫里。”

剧中人物关系敌友难辨，角色设定多面，例如刁蛮任性，脸上刻着“坏”字的玉莹，原来毒不过软言细语的尔淳；初时善良后为复仇“黑化”的安茜、大权在握尔后落魄，东山再起的如妃、佛口蛇心的皇后等等，将人性之复杂描绘得淋漓尽致。

一如安茜背叛玉莹后，对她说的一句话：“在后宫里，有人奉承你，就代表有人想利用你；有人对你好就代表有人想害你。”

曾经同甘共苦，同床共枕的好姐妹，能在一夕之间反目成仇针锋相对，以至于观众在观剧时“多疑”起来，反复质疑推敲剧中人是真心或是假意，从多角度怀疑人性。

“可是后来你会发现，原来她们是有苦衷的，也很可怜，再可恶的人亦有可悲的一面，这就是《金枝欲孽》成功之处。”

“它叙述着人面对选择时的两难。”

可是，不管女主角出于怎样的无奈相互厮杀，最终却选择互相成全和救赎，有者中箭隐瞒伤情，只为了不耽误她们逃得更远；有者放弃出逃，留在这吃人的地方，为逃亡者、殉情者收拾善后，用她们的方式反抗象征着高压的皇权体制。

“她们使坏不是因为对方是敌人，她们也不认同自己做的事情，到后来变成自己初始不认同的人，会有自我反省的意识。”

《步步惊心》：改变不了谁的命运，时代巨轮下的无奈

由吴奇隆、刘诗诗、郑嘉颖主演的《步步惊心》在2011年播出，亦曾掀起一阵旋风，不仅让吴奇隆和刘诗诗事业更上一层楼，还假戏真做喜结良缘，成为一时佳话。

“这部剧跟其他宫斗剧不同的点在于，以爱情为主线，权谋（斗争）主要在男人，女性都是受害者。”

女主角马尔泰‧若曦是3个主角中唯一一位已知九子夺嫡最终结局的穿越者，但是尽管她站在上帝的视角，却无法逃避早已注定的历史。

当其他宫斗剧的女人围绕着皇帝展开“雌竞”时，此剧则反其道而行，让众阿哥为了若曦“雄竞”。

欸，这不就是偶像剧里人见人爱的“玛丽苏”吗？我问。

“是有一点点，但我觉得是唯美的。”她噗嗤笑了一下，正色道：“颠覆宫斗剧的一点是，她被动地卷入阿哥的夺权之战。”

于是，有别于《金枝欲孽》、《延禧攻略》、《甄嬛传》的女主具有清晰目标，积极主动投入战场，实际上若曦是处于战场的外围，甚至为了自保，避免自己与任何一位阿哥发生情感纠葛。

然而，她还是与九子夺嫡的胜利者四阿哥相爱，却又无法忍受他因夺权残忍地对待手足，选择远离皇宫，死于宫外，并没有由于她的“先知”改变历史，改变了谁的命运。

体现出女性在皇权至上的封建社会里处于极其被动的位置，面对大时代巨轮即将无情碾压，却又无能为力的无助无奈。

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