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![【戲說戲劇/01】宮鬥劇,看一場女人的戰爭](https://www.sinchew.com.my/wp-content/uploads/2023/06/e38090e6888fe8afb4e6888fe589a7efbc8f01e38091e5aeabe69697e589a7efbc8ce79c8be4b880e59cbae5a5b3e4babae79a84e68898e4ba89.jpg)
2004年8月,TVB經典電視劇《金枝欲孽》粉墨登場。
這部講述鄧萃雯、黎姿、佘詩曼和張可頤等人飾演的一眾妃嬪,在宮中為了皇帝的寵愛爾虞我詐,勾心鬥角,最終互相救贖和成全,以死亡和離散唏噓收場的故事,不僅風靡華人地區,且一舉打開電視劇類別新局面,成為宮鬥劇的鼻祖。
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此後,《宮心計》、《步步驚心》、《後宮甄嬛傳》、《延禧攻略》等一系列宮鬥劇如雨後春筍般爭相冒頭。
女主角從單純小白花,因為遭到迫害,不得不“黑化”,一路逆襲走上巔峰,坐上後宮贏家的寶座,看得觀眾倍感舒爽痛快,拍手叫好,其中《甄嬛傳》裡的經典臺詞更是流傳甚廣,貢獻了無數表情包,甚至在宮鬥劇熱潮已退的今天,每年仍然被劇迷反覆咀嚼,念念不忘。
但是,當這場高燒退去後,我們靜下心地──審視,看宮鬥劇真的是為了“爽”嗎?
在一群女性廝殺鬥爭的戲裡,你看到了什麼?誰又是你的投射?
真正的清後宮生活是如此精彩的嗎?
在《金枝欲孽》掀起熱潮的兩年後,我曾走進過紫禁城,去看看劇中女主角載浮載沉,掙扎求存的地方。
這座紅牆綠瓦的深宮,那麼大卻又那麼小。
它佔地面積約72萬平方米,建築面積約15萬平方米,大小宮殿七十多座,房屋九千餘間,除了帝后,還住著太后、太妃,皇帝的一眾妃嬪,以及太監、宮女等等,滿滿當當全是人。
其中大多數妃嬪需同居一宮,按照地位高低居於正殿或者後殿,而從居的貴人、答應等人則要住在東西兩廂,猶如宿舍的室友,抬頭不見低頭見。
再加上各自配給的宮女、太監當值時住在耳房或值房,居住環境可稱得上有些許“擁擠”。
猶如一個小小的辦公室,格子間塞滿來自各個階層,成長背景各異的人們,因此宮鬥劇也被視為職場的投射。
“困獸鬥”是本地知名編劇陳鈺瑩為宮鬥劇下的定義,可謂一針見血。
宮鬥劇具備哪些元素?
從她的專業角度出發,宮鬥劇離不開以下幾個元素:
(一)困獸鬥
將一群人尤其是女性,全關在一個大家出不去的地方。在無法逃離的情境裡,不得不面對鬥爭。
(二)大女主
必定以女性為主,男性戲份少卻扮演著舉足輕重的角色,比如掌控著女性命運的皇帝,於是女性必須爭取皇帝的寵愛,進而得到地位的提升。
(三)尋找自由
宮鬥劇的核心實際上是“自由”。
一入宮門深似海,受困其中的女性角色在有限的空間裡尋覓“自由”。自由有許多象徵,權力則是最廉價的“自由”,一旦身居高位掌握權力,方有某個程度隨心所欲的自由。
而在深宮裡,只有高位者才擁有自由。
“當我們困在鎖住的地方要爭取一點點自由,其實無形中含有人對社會的投射。”
(四)歷史背景
歷史背景是宮鬥劇必須具備的元素,但也僅僅是“背景”,不見得百分百考究歷史。
因為一些宮鬥劇是戲劇為大,萬事以戲劇衝突的角度出發,不但會摒棄掉史實,甚至劇情邏輯與否也能置之不顧,《延禧攻略》是最典型的例子。
“它只是包裝精美的空殼,不是以人物為大,而是以劇情為大。有的人物(設定)不合邏輯,純粹是一種‘爽’文化,讓你當下有仇當下報。”
“有的人不敢挑戰社會的制度,不敢挑戰老闆,所以看劇時會有一種情感投射,認為主角幫他復仇了,看得很爽所以才有追劇的慾望。”
![【戲說戲劇/01】宮鬥劇,看一場女人的戰爭](https://www.sinchew.com.my/wp-content/uploads/2023/06/e38090e6888fe8afb4e6888fe589a7efbc8f01e38091e5aeabe69697e589a7efbc8ce79c8be4b880e59cbae5a5b3e4babae79a84e68898e4ba89-3.jpg)
《金枝欲孽》:反思人性,鬥生鬥死下場可悲
宮鬥劇的開山鼻祖《金枝欲孽》,她認為劇情多側重於友情的描寫。
“監製戚其義和編劇的初衷是想以女性的群像劇出發,後來將故事背景設定在清宮。在這裡不僅有一群女人,還能將她們聚集在一起,這比辦公室鬥爭有趣。”
此劇想要探討的是一入宮門深似海,無論是為了生存抑或是力爭上游,也許終有一日不得不變成自己討厭的那類人。
而身邊看似親密無間的友人,未必是真正的朋友;有者可能會由於利益或自保放棄一些人事物,直到後來才意識到,原來自己丟棄的東西極其珍貴。
“大家一開始覺得這是必然的,到後來有些人出逃,有些人死在宮裡,有些人永遠留在宮裡。”
劇中人物關係敵友難辨,角色設定多面,例如刁蠻任性,臉上刻著“壞”字的玉瑩,原來毒不過軟言細語的爾淳;初時善良後為復仇“黑化”的安茜、大權在握爾後落魄,東山再起的如妃、佛口蛇心的皇后等等,將人性之複雜描繪得淋漓盡致。
一如安茜背叛玉瑩後,對她說的一句話:“在後宮裡,有人奉承你,就代表有人想利用你;有人對你好就代表有人想害你。”
曾經同甘共苦,同床共枕的好姐妹,能在一夕之間反目成仇針鋒相對,以至於觀眾在觀劇時“多疑”起來,反覆質疑推敲劇中人是真心或是假意,從多角度懷疑人性。
“可是後來你會發現,原來她們是有苦衷的,也很可憐,再可惡的人亦有可悲的一面,這就是《金枝欲孽》成功之處。”
“它敘述著人面對選擇時的兩難。”
可是,不管女主角出於怎樣的無奈相互廝殺,最終卻選擇互相成全和救贖,有者中箭隱瞞傷情,只為了不耽誤她們逃得更遠;有者放棄出逃,留在這吃人的地方,為逃亡者、殉情者收拾善後,用她們的方式反抗象徵著高壓的皇權體制。
“她們使壞不是因為對方是敵人,她們也不認同自己做的事情,到後來變成自己初始不認同的人,會有自我反省的意識。”
![【戲說戲劇/01】宮鬥劇,看一場女人的戰爭](https://www.sinchew.com.my/wp-content/uploads/2023/06/e38090e6888fe8afb4e6888fe589a7efbc8f01e38091e5aeabe69697e589a7efbc8ce79c8be4b880e59cbae5a5b3e4babae79a84e68898e4ba89-5.jpg)
《步步驚心》:改變不了誰的命運,時代巨輪下的無奈
由吳奇隆、劉詩詩、鄭嘉穎主演的《步步驚心》在2011年播出,亦曾掀起一陣旋風,不僅讓吳奇隆和劉詩詩事業更上一層樓,還假戲真做喜結良緣,成為一時佳話。
“這部劇跟其他宮鬥劇不同的點在於,以愛情為主線,權謀(鬥爭)主要在男人,女性都是受害者。”
女主角馬爾泰‧若曦是3個主角中唯一一位已知九子奪嫡最終結局的穿越者,但是儘管她站在上帝的視角,卻無法逃避早已註定的歷史。
當其他宮鬥劇的女人圍繞著皇帝展開“雌競”時,此劇則反其道而行,讓眾阿哥為了若曦“雄競”。
欸,這不就是偶像劇里人見人愛的“瑪麗蘇”嗎?我問。
“是有一點點,但我覺得是唯美的。”她噗嗤笑了一下,正色道:“顛覆宮鬥劇的一點是,她被動地捲入阿哥的奪權之戰。”
於是,有別於《金枝欲孽》、《延禧攻略》、《甄嬛傳》的女主具有清晰目標,積極主動投入戰場,實際上若曦是處於戰場的外圍,甚至為了自保,避免自己與任何一位阿哥發生情感糾葛。
然而,她還是與九子奪嫡的勝利者四阿哥相愛,卻又無法忍受他因奪權殘忍地對待手足,選擇遠離皇宮,死於宮外,並沒有由於她的“先知”改變歷史,改變了誰的命運。
體現出女性在皇權至上的封建社會里處於極其被動的位置,面對大時代巨輪即將無情碾壓,卻又無能為力的無助無奈。
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