【戏说戏剧／02】同是宫斗却不同命，为何《如懿传》输给《延禧攻略》？

到底是哪儿出了问题？宫斗剧在经过多年的发展演变，又有什么变化？

我国知名编剧陈钰莹剖析道，无论是《金枝欲孽》、《步步惊心》或《延禧攻略》，其戏剧手法和结构并不复杂。

从小白花到逐渐理解游戏规则，再到后来有些人选择权力或退出，《延禧攻略》则是直接登上权力的金字塔顶端，融入且享受其中，游刃有余。

“所以你说它的价值观是否扭曲？我认为是有的，但谁又能去评断价值观的好坏？但是它让观众当下感到爽快，完全是从市场角度考量的商品。”

而“商品”只需精美的服装造型，男帅女美的演员包装，能吸引观众的“购买欲”即可，至于内在的剧情未必要有“思考”。

“它整部剧的套路差不多，就是不断打‘怪’。有‘怪’出现就打‘怪’，她的仇不会拖10年（才报），她所受的委屈不会超过3集。”

由于人物服务于剧情，女主角仿佛是一个无情的打怪机器，人物性格设定单薄，没有内在的挣扎。不需要伏笔，只寻求表面的戏剧张力，满足观众看短视频时的短暂快感。不需要烧脑，只需要观众痛快。

如同肥皂剧一般，易入口易消化，但事后却忘了自己吃过什么。

所以是观众口味变了吗？

宫廷版生存厚黑学，点爆观众的爽点

新纪元大学学院戏剧与影像系系主任梁友瑄提到，如果把宫斗剧看作古代的职场剧，娘娘就是“打工人”，基本上必须依附最高主宰──皇帝，方能生存下去。

“我个人觉得很有趣的一点在于，折射了一种让观众认可的价值观：我们好像是必须依附一个最高的父权体制，才可能得到某些资源，这是宫斗剧的内核。”

根据她的观察，从宫斗剧的开山鼻祖《金枝欲孽》，再到《甄嬛传》、《延禧攻略》、《如懿传》，最明显的变化是女主角的爱情观。

在早期的宫斗剧里，爱情并不是太重要的，比如甄嬛发现自己不过是纯元皇后的替身，经历爱情幻灭后的打击而心死离宫，尔后挟雷霆之势重返皇宫已然判若两人，“爱情”成为了竞逐“职场资源”上位的工具。

到了《延禧攻略》，充满女主角光环的魏璎珞也选择放弃傅恒，从她与那拉皇后的对话可以看出，她甚至也许没有真正爱过乾隆，只朝着最高位置进发。

“对一些女性来说，她们会觉得非常爽，依稀看到女性不再是职场的背景板。”

“但是，她还是依附皇帝，（《延禧攻略》）它就是一部甜宠剧。”

她认为，《甄嬛传》和《延禧攻略》最大的差异在于，后者的制作团队很聪明，想要将当代中国精英白领女性在现实生活遭遇的不如意“偷渡”到剧里，通过“霸道总裁爱上我”类似的情节纾解某种焦虑。

“甚至可以幻想你就是如此无所不能的人，因为你在现实生活里很难做到这些事情的。可以透过魏璎珞得到各种纾解，能在古代这种地方不断打怪，最后晋升到皇太后。”

因此，该剧被称之为“爽剧”，“爽”就在此处，可能呼应了某种现代社会的需求。

反映当下社会心理需求

《金枝欲孽》和《步步惊心》的结局均以主角离开紫禁城告终，而甄嬛、魏璎珞曾经有离开的机会，却又选择留下来并认同“职场”游戏规则，剧情设定的变化在一定程度上也能体现出当代观众价值观的转变。

提及此，她说这些变化无可厚非，因为电视剧还是必须符合整个时代的社会心理需求发展。

“如果一部通俗剧大红，它反映的是当代社会的心理现象或社会心理需求，也会反映情感的结构和内核。”

这些剧的目标群体大多是女性且是都市白领，观众在剧中找到可投射的角色，进而产生亲近感。

那同期播出的《如懿传》到底败在哪儿呢？

她无奈道，《延禧攻略》里的魏璎珞无需改变自我遵循丛林法则，依然能够“做自己”并且赢得最终胜利；《如懿传》中的女主则坚持“做自己”，不屈从不迎合游戏规则，最后惨淡收场，太过于符合现实的沉重。

“这么现实，谁要看呢？”

“成王败寇”逻辑，会否扭曲观众价值观？

陈钰莹认为，《延禧攻略》是一部披着清宫皮，内核却是以暴制暴，极为现代化的剧，令观众颇有职场的代入感。

但是，剧中传递以牙还牙并且加倍奉还的价值观，久而久之，思辨能力较弱的观众便会被潜移默化，奉为真理。

这也正是梁友瑄以及学者的忧虑。

梁友瑄指出，当此类型的宫斗剧收视火爆时，不免让部分学者心生担忧普罗大众是否认同某种价值？

比如若要取得成功是否就得依附于一个人或父权体制以取得资源？但回到现实的职场，却未必如此。

再来，宫斗的内核本就是权力斗争，那是否会潜移默化地认同成王败寇的逻辑？

“这与我们现实的政治现状很相符。每当我看政治新闻底下的评论，也能看到类似成王败寇的言论。”

“我就会想，如果稍微有些不自觉的话就会内化（这种逻辑），认为职场权力斗争的败者是该死的，又或是只能通过办公室政治的方式，在职场生存下去。但是，这真的是我们想要的生活吗？”

这让她联想到我国如今面临初阶的民主转型，其中曾提到是否要协助在野党组建影子内阁，并提供基础运作的资金，朝健康的政治模式迈进。

可是，许多国民发出反对声音，质疑此乃壮大在野党的做法，认为不该善待在野党云云。

“所以我觉得在民主转型的社会里，我们重新思考当年曾经火热的影视剧文化，可能在某种程度上会如何影响社会？又或者反映出怎样的社会现象？”

因此，她亦很期待接下来又有哪一部影视剧成为现象剧，可能从中一窥现下的社会面貌。

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