葉福炎 / 在失序的世界寫詩

在張錦忠的導讀中，他認為《迷路蝴蝶》是詩人晚期風格的開端，而《今年的夏天似乎少了蟬聲》也延續了前一本的詩觀與詩語言。

在2018年出版《迷路蝴蝶》之後，詩人李有成相隔4年再推出其新詩集《今年的夏天似乎少了蟬聲》。在詩集題名如此具詩意的背後，詩人在〈自序：在危機時代寫詩〉中卻是如此總結，自己過去4年以來的詩創作——“在這樣一個攸關存亡生滅的危機時刻，詩能做些什麼呢？”不僅是來自於詩人在新冠疫情下的省思，更是李有成一直以來對文學創作其淑世功能之用的實踐。

這本詩集所收錄的詩作共計30首，並不算多。但是，大部分詩作的創作時間重合於疫情初始到結束。故此，詩集中有不少回應疫情期間的作品，其中〈新冠病毒徹夜未眠〉即是如此反思人類的生存、存在與他者之間的關係：“在共生的世界，讓記憶像群蝶／那樣色彩斑斕，每一個色彩／都繪寫著純真美麗的敘事”。這無疑吐露出詩人期待和嚮往的美麗新世界。只是，我們仍需要“愛，需要學習，據說這是／最後的機會”。

以詩記憶，以詩寄意

在疫情所帶來的失序世界裡，詩人藉由創作重新連結建立自己的新秩序——以詩記憶，以詩寄意。宛如〈掃葉人〉寫的，“他弓身把落葉堆成時間／把時間堆成記憶，留下的／竟是幽邈難解的空寂”。詩人表示，或許詩那薄弱的社會性用途，不足以撼動坦克、阻隔病毒，但它尋求的是人們“純粹的專注”，乃至於其根本上的超越。此為寄意。

記憶則是如〈今年的夏天似乎少了蟬聲〉所述，“因為失聲，節奏隨之失序／就像早秋的落葉，枯黃之後／只能勉力拼貼零碎的記憶”。然而，記憶總是夾帶強烈的情感，或有共鳴、或有批判，因為“雨落在城市的巷弄／只是雨不會，不會落在——權力的迴廊”（〈哀歌：很多孩子走了〉）。於是，在〈我寫詩的理由〉一詩中，詩人模仿谷川俊太郎〈我歌唱的理由〉，記下老年婦人、中年男子、年輕男人、水電工人、外賣小哥，因疫情間不遵守規範的行為、活動，被開罰單了。情與景流蕩在詩文之間，也寄意了疫情時代的人類處境。