黄爱玲 |《隐门》那该死的血缘迷思

社会悲剧的催化剂

东方社会对血缘关系有近乎迷信的信仰，这才是导致心月真正不幸的原因。她不敢诚实告知丈夫和家婆父亲的身分，因为不只他们，哪怕是整个社会都无法理解“人是独立个体”的存在。父亲是恶魔，女儿也无法干净。所以叶啸天可以滥用这个与生俱来的本钱去威胁女儿及其婆家。

但是与其说叶啸天是恶魔，倒不如说愚昧且迷信血缘关系的社会才是一切悲剧的催化剂。心月无法摆脱的并不是父亲的纠缠，而是社会加诸其身、作为“一个恶魔的女儿”的原罪。

所以当抢劫案发生，警方理所当然地认为身为劫匪儿女的叶敏敏和庄子乔必定和案件相关。乃至案件过去了数十年，女警杨忻晓（汤洛雯饰演）还可以理直气壮地对子乔（陈展鹏饰演）说，一个人的过去是很重要的，因为其父是劫匪，子乔也必然不是好人。然而可笑的是她认为的子乔的“过去”是其父亲作为劫匪的过去，而不是子乔自身的“过去”。

事实上子乔也因为亲情和友情的羁绊而曾经选择替想袒护之人（养父和心月）“隐瞒”，这种严以律人，宽以待己的价值观很难让人苟同。忻晓的偏执来自幼时丧母，对劫匪们的痛恨却夹杂着自责。因为她想吃冰淇淋而私自跑开，母亲在寻找她的路上遇上劫匪和警察的枪战而丧命。自责延伸出来的愤怒和咄咄逼人，又何尝不是将心月逐步逼上绝路的稻草？

诉说亲情绑架的可怕

《隐门》用了25集的篇幅去诉说亲情绑架的可怕，却仍然不敢直斥其源。心月最终割脉还血还命于父的悲凉与无奈，是全剧最动人和揪心的一场戏。编剧让子乔在剧终将心月的一切过错都归咎于其“隐瞒”上，其实是一种诿过，因为本剧并没有认真要探讨社会对血缘迷思带来的各种问题，而TVB也不太可能在市场观众多为保守中老年人的情况下挑战“家庭”和“血缘”这等传统的价值观。这才是本剧最大的可惜和败笔。

而个别角色的设定也没有太大惊喜，深刻不足。然而，吴岱融的角色虽然趋向脸谱化，但在今天TVB很多剧集连基本的样板角色都经营不好的情况下，吴塑造的叶啸天至少在张扬之余达到了角色性格的一致，撑起了全剧的张力。吴以其60岁之龄，多场打斗戏和表演都明显感受到作为演员的诚意和认真，虽然是大反派，却是全剧最吸睛的角色。