黃愛玲 |《隱門》那該死的血緣迷思

社會悲劇的催化劑

東方社會對血緣關係有近乎迷信的信仰，這才是導致心月真正不幸的原因。她不敢誠實告知丈夫和家婆父親的身分，因為不只他們，哪怕是整個社會都無法理解“人是獨立個體”的存在。父親是惡魔，女兒也無法乾淨。所以葉嘯天可以濫用這個與生俱來的本錢去威脅女兒及其婆家。

但是與其說葉嘯天是惡魔，倒不如說愚昧且迷信血緣關係的社會才是一切悲劇的催化劑。心月無法擺脫的並不是父親的糾纏，而是社會加諸其身、作為“一個惡魔的女兒”的原罪。

所以當搶劫案發生，警方理所當然地認為身為劫匪兒女的葉敏敏和莊子喬必定和案件相關。乃至案件過去了數十年，女警楊忻曉（湯洛雯飾演）還可以理直氣壯地對子喬（陳展鵬飾演）說，一個人的過去是很重要的，因為其父是劫匪，子喬也必然不是好人。然而可笑的是她認為的子喬的“過去”是其父親作為劫匪的過去，而不是子喬自身的“過去”。

事實上子喬也因為親情和友情的羈絆而曾經選擇替想袒護之人（養父和心月）“隱瞞”，這種嚴以律人，寬以待己的價值觀很難讓人苟同。忻曉的偏執來自幼時喪母，對劫匪們的痛恨卻夾雜著自責。因為她想吃冰淇淋而私自跑開，母親在尋找她的路上遇上劫匪和警察的槍戰而喪命。自責延伸出來的憤怒和咄咄逼人，又何嘗不是將心月逐步逼上絕路的稻草？

訴說親情綁架的可怕

《隱門》用了25集的篇幅去訴說親情綁架的可怕，卻仍然不敢直斥其源。心月最終割脈還血還命於父的悲涼與無奈，是全劇最動人和揪心的一場戲。編劇讓子喬在劇終將心月的一切過錯都歸咎於其“隱瞞”上，其實是一種諉過，因為本劇並沒有認真要探討社會對血緣迷思帶來的各種問題，而TVB也不太可能在市場觀眾多為保守中老年人的情況下挑戰“家庭”和“血緣”這等傳統的價值觀。這才是本劇最大的可惜和敗筆。

而個別角色的設定也沒有太大驚喜，深刻不足。然而，吳岱融的角色雖然趨向臉譜化，但在今天TVB很多劇集連基本的樣板角色都經營不好的情況下，吳塑造的葉嘯天至少在張揚之餘達到了角色性格的一致，撐起了全劇的張力。吳以其60歲之齡，多場打鬥戲和表演都明顯感受到作為演員的誠意和認真，雖然是大反派，卻是全劇最吸睛的角色。