謝詩奇｜《弗萊徹建築史》的3個時代

1905年出版的第五版中，Fletcher更進一步發表了影響深遠且充分體現西方中心主義的建築之樹（圖01）。建築之樹以希臘羅馬建築為主幹，往上生長為歐洲各國的建築，頂端是以美國為代表的現代建築，充滿生命力，不斷進步，所以是“歷史”的；埃及、中東、南美洲和亞洲的建築處於旁支末節，落後衰敗，停滯不前，所以是“非歷史”的。第五版分別在1910、1911、1914、1917、1919和1920再版；附圖增至2000張。1921年，於1919年受封為騎士的Sir Banister Fletcher出版了《建築史》第六版。這個版本附圖增至3500張，而文字內容成為第七至第十六版的基礎。出版於1954年的第十六版是Sir Banister Fletcher在生前完成的最後一個版本（距離第一版的出版已經接近60年）。這時，大英帝國已進入分崩離析的過程中了。

後殖民時代的《建築史》

二戰結束後，殖民地紛紛爭取獨立，許多民族國家陸續誕生。在這個時代背景下，由Professor Reginald Annandale Cordingley擔任主編的《建築史》第十七版在1961年出版。根據南京大學趙辰教授的研究，這個版本的《建築史》“在體例上雖然仍保留原來的兩大部分”，但為了呼應時代的變革，“歷史”和“非歷史”的名稱修改成了“西方建築”和“東方建築”。更為重要的是，廣泛傳播並形塑全球建築系學生世界建築觀的“建築之樹”被取消了。趙辰引述Professor Cordingley的話說：“以往版本第二部分的總題目（非歷史風格）是不合適的；東方的建築應該和西方的建築同樣是歷史性的。”“隨後1975年的第十八版和1987年的第十九版，都在體例上有了進一步的改進，取消了東、西方兩大部分的佈局，以全球眼光將各個文化體系按時間分為章節來論述，並請各個國家有關專家撰寫相應的章節；內容則大量增加了民居和市政工程等方面的實例。1996年又出版了慶祝該書100週年的第二十版，在第十九般的體例基礎上更進一步地擴充了內容。”然而，變革總是需要過程。雖然經過了40年的努力，第二十版《建築史》的結構還是留下殖民時代的痕跡；如該書的第四章（The Architecture of the Pre-Colonial Cultures outside Europe）和第六章（The Architecture of the Colonial and Post-Colonial Cultures outside Europe），還是難以避免以西方殖民歷史視角來對分類歐洲以外地區的建築。（圖02）

全球化時代的《建築史》

2020年，經過24年的醞釀和一次失敗的嘗試，《建築史》第21版終於出版。最新版本的全名是《Sir Banister Fletcher’s Global History of Architecture》。與以往各版本不同，最新版在書名中增加了“Global”（全球）這個名詞。主編倫敦大學教授Murray Fraser在序言中指出了《建築史》過往版本的3個主要問題：文化偏見、有傾向的附圖、虛構的單一作者。Murray認為雖然從第十七版開始有所改進，但由於部分內容採取沿用上一個版本的重寫方式，這3個問題一直沒有得到比較徹底的解決。

針對第一個問題，最新版本的《建築史》完全按時間分段來安排內容，儘可能排除產生文化偏見的分類方式。此外，世界各文化體系的內容分量，也在條件許可的情況下爭取平衡的比重：非洲10%；美洲10%；中東15%；中亞和東亞20%；南亞和東南亞／大洋洲10%；歐洲35%。雖然歐洲比重還是最高，但已遠低於以往的版本。同時，這也實際反映了歐洲在當今建築學術領域的分量。如果以“東方／西方（歐洲和北美洲）”為對比，所佔比例分別是60%和40%。根據Murray的說法，這是目前為止世界上最為平衡的全球建築史。他也補充說明這是持續進步的過程，隨著條件進一步成熟（比如相對落後的針對非洲建築史的學術領域的進一步發展），全球建築史的發展將會更加全面。

第二個問題產生於原有的《建築史》以歐洲建築為主，而歐洲的建築圖一般以平面、立面和剖面為主，尤其重視立面（風格）。這不一定適用於世界上其他文化體系的建築（例如中國、韓國、日本、東南亞和絕大部分的民居）。因此，新版的《建築史》對附圖類型沒有規定，而是由各章節的作者按照需要採用最為合適的附圖（地圖、考古資料、建築照片、模型照片、想像圖等等）（圖03）。

最後一個問題涉及作者。從《弗萊徹建築史》的書名中就可以看出其中的問題。《建築史》一直到第十六版都嘗試以單一作者的模式書寫（其實出版於1921年的第六版是由Fletcher和他的第一任妻子Alice Maud Mary共同撰寫，卻沒有後者的署名）；一直到第十七版，七位負責個別章節的作者才得以署名。第十八版的作者增加至13位、第十九版26位、第二十版36位。在最新版《建築史》的102個章節中，作者人數達到了史無前例的88人。在這來自世界各地的88人當中（其中1/3是女性），除了建築學者，還有考古學家、藝術史學者和文化史學者。這些學者從他們各自的專業視角，如設計方法、建築技術、施工過程、建築材料、創意領域的協作、建築再現（建築畫、模型等）的技術、經濟系統、文化信仰、社會構成、美學價值和日常生活的方方面面，大大豐富了《建築史》的內容，成功擺脫了延續近百年以單一作者為名的寫作方式。

然而，當虛構的作者消失了，原版《建築史》那特有的魔力也似乎消失在片段的證據中。那特有的魔力是什麼呢？是帝國時代對英雄事蹟的想像？還是後殖民時代對共同體的想像？我還在尋找答案。