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在90年代末網絡開始普及後,為許多滿腹創作慾望的人們提供平臺,讓他們無須通過傳統的出版途徑也能觸達讀者,於是網絡文學拔地而起,一波又一波新秀作家乘風而上,甚至還成為影視圈的劇本主要來源。
丁墨便是其中的佼佼者。
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初見丁墨時,我有些意外。
圓圓的臉、圓圓的眼睛,看上去比實際年齡要小,與“中國作家協會會員”、“湖南省網絡作家協會副主席”、“閱文集團白金作家”等一連串厚重的前綴產生些許反差。
尤其是在中馬作家學者交流座談會上,和一眾文學界前輩並排而坐顯得格外年輕,還有些靦腆。
座談會結束後,我們隨意找了地方坐下,相比起方才座談會上的嚴肅分享,此時言語間流露的姿態,有一種“下班後”的放鬆。
丁墨,原名丁瑩,畢業於北京大學力學系工程結構分析專業,曾經也是一名金融公司的白領。無論是就讀的專業抑或是畢業後從事的工作,可以說與文字創作是風牛馬不相及。
一邊是極致理性,一邊是極致感性,各走兩端的人和事,怎麼就走到一起了?
![](https://www.sinchew.com.my/wp-content/uploads/2023/07/非常人物:丁墨41854291-20230721192603-1.jpg)
“我從前只喜歡看(小說),”她細細回想,“大概是05、06年的時候,就那會我剛大學畢業,工作壓力特別大,然後突然就有了那種去表達的訴求。”
“那時候就開始兼職寫,就是反正也瞎寫了。”她笑。
在金融公司的諮詢工作非常忙碌,經常加班至晚上9點至10點,下班回家後開始碼字1至2個小時直到午夜12點或1點,這樣的循環共持續了一年多。
她曾放下過,想著不如老老實實上班吧;幾年後再次撿起,斷斷續續地寫,一直到2012年終於下定決心辭職,成為一名全職的作家。
而促使她轉行的原因很現實——職業生涯遇到瓶頸了。
“你知道在職場工作了七八年,你要麼就往上走一步,要麼就卡在那。那時候我處於那個階段,就覺得還想試一試能不能去追求自己的夢想?所以就把工作辭了。”
“現在回想確實是我這輩子做過的最勇敢的事情之一吧。”
在當時,人們對於網絡文學並不十分認可和接受,認為這是“不務正業”,所以她耳邊響起不少反對的聲浪。
“大家都是反對你,而且是出於好心反對你。但是,那時候我的先生支持我,他說你既然想嘗試,就去吧。”
在丈夫的支持下,她毅然走上了圓夢之路。
她坦言,剛開始全職寫作那會兒,月收入不過是她原來工作薪資的十分之一,但她的積蓄足以支撐一年半載。
於是在具備強硬的底氣,加上破釜沉舟的態度且心態穩定的情況下,接連創作出《他來了,請閉眼》《如果蝸牛有愛情》《美人為餡》等佳作。
她的勇敢跨步,不僅走出事業的瓶頸,還打開了全新的局面。
![](https://www.sinchew.com.my/wp-content/uploads/2023/07/TB1OmFnHFXXXXajXpXXXXXXXXXX_0-item_pic.jpg_q50s50-283x400.jpg)
不受看好創作《他來了,請閉眼》
結果備受歡迎
《他來了,請閉眼》於2013年連載,迅速獲得《偽裝者》《琅琊榜》原班製作班底,即中國知名影視公司東陽正午陽光的青睞。由海宴編劇,侯鴻亮擔任製片人,孔笙監製,張開宙執導,找來霍建華、馬思純、張魯一、王凱等知名演員主演,堪稱豪華陣容。
從版權出售、拍攝到播出前後僅用了一年的時間,速度之快令人感到震驚,而小說點擊率更逾1.7億次,側面說明這本小說備受歡迎及受看好的程度。
然而,在創作《他來了,請閉眼》之前,她卻曾被編輯勸說:不要再寫刑偵題材。
“當時在網絡文學界,(刑偵題材)數據很不好,大家也不愛看,然後出版的編輯也說你不要寫,寫了也不知道能不能出,而且如果想影視化的話,基本不可能。”
編輯給予的建議和考量,實際上與當時中國國內廣電的政策有關。當時涉及刑偵題材的電視劇無法擠進黃金檔(即晚上8時),只能在9時以後播出。
在此前提下,刑偵題材的小說無形中便自帶門檻,讓大多數影視公司繞道而行。即使選擇了相關小說,可能也不會有相應的投入。
結果沒料到《他來了,請閉眼》完結半年後,不少影視公司朝她伸出橄欖枝,其中就有影視行業的翹楚正午陽光,她的選擇自然不言而喻。
“當時我也覺得自己挺幸運的,他們能夠認可這部作品。”
就在她賣出版權,開始進入影視化製作階段時,適逢中國的網絡影視劇崛起,原有的限制頓時被衝破了,丁墨再次乘風而上。
“就是說也有機緣的問題嘛,但是如果當時你不去勇敢嘗試的話,哪怕後來網絡劇起來了,你也趕不上這個趟。”
機會,永遠留給做好準備的勇者。
![](https://www.sinchew.com.my/wp-content/uploads/2023/07/123-14-400x400.jpg)
寫崩瞭如何自處?
網絡小說影視化成為如今中國影視劇行業的常態後,許多原著作者也加入編劇的行列。
在與丁墨見面之時,正好一名作者參與自己的作品影視化編劇工作,引發觀眾質疑其“魔改”(即:將原著改得面目全非)的批評聲浪。
提及這次風波,不免讓她想起過往的親身經歷。
“我們寫網文的時候經常會出現的問題是,寫的時候挺好的。然後可能寫到中間,作家自己可能覺得這個轉折還挺妙的,寫出來之後,讀者就瘋了,覺得你寫崩了。”
“這種情況我自己也遇到過好幾次。反正在讀者說崩之前,我自己完全意識不到問題,就是那個idea就完全統治著你,你就覺得必須這麼寫,寫完之後大家都說太雷了。”
網絡連載與出版成書的最大不同就在於,前者在還未經過編輯等人審視前就直面讀者的考驗,而讀者的反饋即時又直接地呈現在作者面前。
那麼面對讀者給予“寫崩了”的“惡評”,她是如何自處?
“這個看情況。有的覺得自己說得過去,我就死活堅持,有的覺得實在不行就認錯,就承認確實是我寫崩了,然後就去改。”
![](https://www.sinchew.com.my/wp-content/uploads/2023/07/非常人物:丁墨41854299-20230721192507.jpg)
退休前過一把編劇癮
在此前,我曾上網搜索過資料,其中《美人為餡》的編劇一欄裡,該劇製片人於正和丁墨並列其中,可是當我向她提起時,她卻毅然否認自己參與編劇工作。
“不,我沒有參與,網絡上的資料是錯的,我一點都沒有參與。”
她坦言,在前幾年她更傾向於專注小說的創作,而且在研究編劇的工作後,她發現雖然同是文學作品,但編劇跟小說的要求有很大的不同。
“小說的文學性是排在第一位。比如說我們去讀一部可能完全意識流的小說,劇情也許沒有很多,人物的心靈活動很多,對白很驚豔,思想很深刻,不妨礙它成為一部非常經典的作品。”
“但是,放到影視劇本里,一方面它有它的文學性。不管是對白也好,還有一些場景描寫也好,對人物的定位也要很鮮明很深刻。除此之外,它必須是為拍攝服務的,商品化的屬性更強。”
雖然截至目前為止,她尚未操刀編劇,可是她盤算著在退休前過一把編劇癮。
“現在我覺得我想去嘗試一下新東西,畢竟我寫這麼多年了。我年齡也大了,過幾年我要準備退休了,退休之前我總要嘗試一下。”
不過,相比起給自己的作品當影視編劇,她屬意著手撰寫原創劇本。
“我要是把小說寫了一遍,我再寫一遍劇本,我可能就不想寫了,所以我還是可能會考慮寫原創劇本。”
![](https://www.sinchew.com.my/wp-content/uploads/2023/07/非常人物:丁墨41854297-20230721194156.jpg)
她認為,短視頻的崛起,不僅成為影視劇的競爭對手,也間接地影響網文的閱讀量,畢竟文字的吸引力遠不如短視頻的圖像、動態內容來得大。
因此許多影視網站開始鑽研、拍攝篇幅和時長較短的泡麵劇,而她正好著眼於此。
“我可能是準備做10分鐘的短劇,如果要做的話,我肯定還是想做有品質一點的,但是又要符合它的節奏,10分鐘正好。這個事我琢磨過,太短了不行。”
“哎,這只是我的想法,”她笑道,“說不定寫了之後發現自己不合適,還是灰溜溜地回來寫網文吧,這個是有可能的。”
總是能站在風口的她,這次還能迎風而上,抵達事業的另一個巔峰嗎?
我們不妨拭目以待。
更多人物內容: 香港網絡作家藍橘子/ 刪減素材比創作更難 臺灣剪輯大師廖慶松 / 電影和孩子一樣,不能強迫它長成你想要的樣子 中國作家劉震雲 / 無言的洪流,改變有聲的世界 臺灣資深媒體人范琪斐 / “不要老是覺得大眾很蠢” 媒體人該相信社群的智慧 貝殼放大創辦人林大涵 /眾籌共享夢想 亦推動社會改革
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