就连成人也抵挡不了其魅力的BFMC Silkstone芭比
7月20日，真人版《芭比》（Barbie）电影在各大院线上映，迎来一波粉红回忆杀。芭比时尚洋娃娃自1959年亮相以来，其精致外形和服装深受孩童喜爱，至今仍保持全球畅销玩具之一的地位。但你是否知道，芭比除了是小孩的玩偶，美国跨国玩具公司Mattel于2000年推出的“时尚模特儿系列”（Barbie Fashion Model Collection，以下简称BFMC），更深受成人收藏家的喜爱。
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在成了两个孩子的妈妈后，陈静琪才重新认识芭比。在冠病肆虐全城封锁期间，她更开启了收藏之旅。“这款BFMC系列的芭比不小心摔在地上或许会碎掉，因为它的材质是Silkstone（丝石），所以看起来有种陶瓷娃娃的质感。”Silkstone是一种硬质树脂，质感宛如陶瓷或石头，比起普通塑胶更加坚韧不易老化。
一盒盒芭比箱子内装的都是陈静琪的珍藏品，但和儿时记忆中的芭比模样有些不同。若将Silkstone芭比捧在手中，明显感受到沉甸甸的重量。此外，相较一般芭比，Silkstone芭比的身材更高挑、四肢更修长。
另外，在2016年推出关节芭比前，此款芭比的脚没有可动的关节，这也是设计师特意让它拥有模特般的固定站姿。若仔细观察，此系列无论是哪个款式，Silkstone芭比的眼神斜睨，脸上都有一个特有的美人痣。它们看起来高冷又矜持，丝毫没有市面上芭比的甜美形象。陈静琪说明，BFMC收藏系列专门为成人设计，她说：“你看盒子的背后会注明不适合14岁以下小朋友玩。”
复古设计吸引玩家收藏
2000年，美国跨国玩具公司Mattel（美泰）推出BFMC系列，由美泰的首席设计师罗伯特·贝斯特（Robert Best）亲自操刀。这系列的芭比娃娃中，素体和头雕复刻1959年到1993年间的设计，这也解释为何它们的脸庞到服装都充满五六十年代风情，呈现复古之美感。而在芭比收藏系列中，BFMC属于Gold Label（金标）以上级别。
从千禧年开始，罗伯特每年会带领团队推出一个主题，从职业、服装、异国风情等，迄今推出近六七十款的Silkstone芭比，让收藏者为之疯狂。直到2020年，罗伯特宣布停产BFMC系列，且以《The Gala’s Best》主题作为本系列的终点站。
物以稀为贵，正因为此系列停产，导致Silkstone芭比为收藏家所青睐。
停产后的BFMC芭比更受欢迎
“盒子上会标示Silkstone芭比的数量，这个全世界只有3000个，那个不超过7000。”指着盒子后方的标志，陈静琪如是说明。
透过网上购物的方式，她把这些停产的Silkstone芭比一一收集起来，“我的收藏有两种，一种是真的拆出来玩；一种我们叫NRFB（Never Remove From Box），你拆了它的价值会跌。”
随后，她拿出一款2011年产的俄罗斯BFMC芭比系列，红色的盒子分别有俄罗斯乡村少女Mila、时尚女孩Verushka、舞会名媛Darya和贵妇Ekaterina。芭比身上穿着俄罗斯传统或现代服饰，无论从微小的手工珠宝到微型配饰，都可以感受到设计师的用心。
另外，陈静琪也展示了2016年生产的意大利系列BFMC芭比，从黑色盒子开始就显得高贵。无论是Fiorella芭比的一头大卷发，还是身着复古蕾丝透视装，魅力满分的Dulcissima，足以让人感受到此系列的不一样。
“打开箱子的时候，你会情不自禁的‘哇’一声，这就是BFMC系列给到的震撼。”她说。
／芭比的由来／
Mattel公司的联合创始人露丝·汉德勒（Ruth Handler）的女儿喜欢玩纸玩偶，且更喜欢玩像成人而不是小孩的玩偶。于是，Mattel公司购买了德国漫画书主角Bild Lilli的版权，大规模生产原创娃娃。
至于芭比的名字从何而来？露丝以女儿芭芭拉的名字为玩偶起名，名为Barbara Millicent Roberts，简称芭比。在1959年3月9日，一头金色长发、身高11英寸的芭比，首次在纽约市美国玩具博览会上展出。自此，芭比娃娃成为一代人的童年玩伴。
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曾是大马时尚界著名icon的宗柏伸（Eric Choong），如今展出他钻研植物染多年的成果。“这也是疗愈的地方。现在做植物染，我不要看结果，我在过程中不要有期待，最后的作品都是意想不到的美……
展示台上的瓶瓶罐罐，装有色彩鲜明的粉末，那是宗柏伸（Eric Choong）用作植物染的原材料。每种花草有它的独特性情，哪一个最像自己？
“黄姜粉。它看起来是一种很sharp的黄，煮出来味道也很辣。”以为使用黄姜可以渲染一抹艳黄，它却不愿符合期望。“如果你加点盐，或是小苏打，好让颜料可以更长时间固定在布料上，忽然间，它会变成红色，也是很美。”
61岁生日刚过，曾是大马时尚界著名icon，宗柏伸如今展出他钻研植物染多年的成果。
“我想我的外表给人看上去就像黄姜粉那样，但是当你接触我，可能我内心有一块东西是温暖的，是有包容的，是可以变的，往好的方向改变。”
植物染早已穿梭人类文明数千年，是一种神秘的古老手艺。神秘在于，鲜黄色的原材料却是染出沉着的红，成果似乎总在念想之外。浸濡其中的手艺人，会在这种来回摆荡之间看清自己，也洞悉某种生活哲学。
“这也是疗愈的地方。现在做植物染，我不要看结果，我在过程中不要有期待，最后的作品都是意想不到的美。好像人生，你一直期待那个答案，出不来你会心痛、失望。当你不期待，你会创作出比原本期待更好的东西。”
如同植物染手艺，也是宗柏伸人生中的岔路，却指引他看见一座更真实的花花世界。
遇见植物染，开启我的第二人生
1988年成立个人同名品牌，生产高级定制服装，往后二十余年周旋于时尚秀与名人宴会，享受如幻似真的簇拥。直到年近半百，宗柏伸对这套游戏心生厌倦。“那是一个很浮夸、虚伪的花花世界，人在江湖身不由己，必须跟着它的脚步去玩，玩到最后我已经很累，工作遇到瓶颈，不想出席很多场合，我也不懂怎么了。”
时尚界的闪亮光环，他在50岁那年脱去。
当时正值事业巅峰，要彻底放下并不容易，他用了好几年调适心态，“去detox（排毒）。我想我放不下是自己认为的光环——哇，顶尖设计师耶，很多人捧你，很多人送礼；其实都是一种attachment（依恋）。”
可他清楚，自己厌恶的是整个产业如何游戏操作，而非服装设计与创作。
听从已故首相夫人敦恩顿玛末的鼓励，宗柏伸将触角探入蜡染（batik）手艺，运用在服装设计里。“敦恩顿是我的顾客，她临终时说，希望我能将蜡染传承下去。那时我跟很多蜡染手艺人合作，”可是常常无法精准传达心中所想，“我只好亲手做给他们看。”
后来结束服装品牌经营，陷入迷惘的他并没有停止蜡染手艺。冠病疫情期间，友人建议，不妨研究植物染，染布亦可裱成一幅画。他才想起，幼年志愿其实是当一名画家，“但我爸爸说画家会饿肚子，所以当不成。可是心里一直很喜欢艺术，才造就我现在顺从自己的热忱和兴趣，带领我做植物染画。”
宗柏伸钻研植物染画第一阶段的成果。犹如婴儿学走路，他还无法全然掌握各色染料渲染的效果，画作面积多为小巧。
植物染画三阶段：痕迹、印记、万物葱茏
初时邂逅植物染，他很快沉迷其中，“一直在厨房里煲这个煲那个，”将各色花草蔬果煲成一锅锅天然染料。“什么红薯啊，覆盆子啊，煲了拍照给朋友看：哇，这是红色的喔！”也到菜市场将摊贩丢弃的紫甘蓝捡回家，“我就这样开始植物染。”
早期作品使用全天然植物染料，多以咖啡、黄姜、绿茶、木炭、蓝靛，晕染出无明色渍，再用棉布和麻线堆叠出凹凸皱痕。他将这组系列命名“痕迹”。
“这个阶段，我真的意想不到它会给我什么东西，不知道会出来什么效果，好像小孩学爬、学走路，也是我遇到很多事情的那个过程，让我了解，原来做人不能太着急，应该从容一点，慢活一点，才会得到你要的答案。”
宗柏伸趋于成熟阶段的作品，开始能够掌握成色，并大胆玩耍形状上的变化。
第二阶段的系列画作，他称为“印记”，名称听来不再那么被动。画作沿用相同材料，“所以我已经知道它会出来什么颜色，比较稳，比较实，但我要玩的是形状，”通过滴流、泼洒等技法，“我不懂染料会流到哪里、泼到哪里，形状可以天马行空。”
走过暗夜，终于迎来第三系列“万物·葱茏”的春暖花开，“好像春天来了，很多花都开了。”宗柏伸也已超脱植物染的桎梏。“这两年，藏家品味有变，他们要求颜色更鲜艳，但植物染不好的地方是，再怎么染，成色色调都会比较暗沉，我唯有利用其他媒介，包括香蕉汁、压克力等等，就不是纯天然了。”
宗柏伸超脱植物染的限制，在天然植物染料里加入综合媒介，让成色更明亮鲜艳，营造春暖花开的景象。
自在生活，是最大收获
如今成为手艺人，他学会看见隐藏在身边的美——大树错综复杂的枝桠、后巷里历经岁月洗刷的斑驳墙面、日本街道上的瓷砖图腾；“每去一个地方，这个也拍，那个也拍，以后成为创作的灵感，蜡染的图案。”
能够自在生活，是宗柏伸离开时尚圈、投身植物染最大的收获。
以往从事服装设计，必须满足顾客喜好，“现在我的江湖，什么都是自己决定。很幸运，我可以做自己喜欢的事。”同是艺术创作，宗柏伸却觉得，“我做服装设计，人们只在乎包装美丽，流于表面。现在他们看我的画，是看内涵，看了会哭，他们觉得有碰到内心。”
宗柏伸植物染十载艺术展《染·一片书香之境》在城邦阅读花园展至4月6日。在早前的分享会上，他以深色外套搭配简白T恤，云淡风轻说着自己的人生起伏：“不像以前需要打扮得很glamour。”自在也体现于，“现在我作画，我可以藏在画的后面，我不再是作品本身了。”
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