黃愛玲 |《惡鬼》惡之所起，心也

不少網民覺得香依很“醜陋”，包括其外表和陰暗人設，這自然是戲劇效果的功勞。但細想，香依想要的並不過分，只是不需要捱餓，可以上學，可以畫畫，這些對於輕易擁有的人們來說是很難同理和代入的。哪怕她讓妹妹當替死鬼也只是出於不想死，而且她最終也懸崖勒馬試圖救出妹妹。

這個角色的設定，包括演員的出色演出，都能讓人感受到其無論生前或死後的強烈“求生”慾望，可恨之餘也有可憐之處。如警員李弘塞所言，她很“複雜”，這正是一個好角色應該呈現的立體度。

慾望是一切罪惡的根源
惡鬼之所以產生，源自人心的貪婪和醜惡。所以相比起鬼，人心才是最可怕的。這是本劇的表達重點。

可怕的不是鬼，而是那對長期虐待一對兒女的暴力父母；可怕的不是鬼，而是因為捨不得女兒的死去而不惜將一群異鄉鬼引到村莊中不顧村民死活的母親；可怕的不是鬼，是貧窮被迫借高利貸，在脅迫下把同樣需要錢的朋友都一個個推上跟自己一樣絕路的懦弱與無奈。可怕的不是鬼，而是嫉妒、慾望，渴望著不屬於自己的慾望導致迷失心性……

跟貪圖財富的廉氏家族不同，散影的父親具教授因為害怕失明，明知道太子鬼的力量與代價，卻還是忍不住想得到它。貪圖財富的“慾望”而利用太子鬼或許活該，那只是想要保住視力的“慾望”也是錯的嗎？如散影所說的，“難道人真的可以沒有慾望嗎？”

“門”意象的運用非常聰明，編劇運用了日常生活中的設定去加強了恐怖的貼近感，不少網民都表示看了此劇近期內都有開門的恐懼。但劇中的設定還是有不少漏洞，比如惡鬼為什麼不一早就殺掉讓她變成惡鬼的罪魁禍首且威脅性最大的老奶奶？若說原來的惡鬼需要對方幫她尋找附身繼承人而不得不留住她尚且說得過去，但當她已經附身具教授再轉到散影身上後，老奶奶的功能已經失去。以惡鬼的強烈復仇心理，怎會這麼多年都放過她？當然，這些小缺陷並不影響全劇的整體觀感。