陈头头／《Familia》空泛抒情的离散

日本近年积极引进外来移工，填补大量的劳工短缺问题，是以日剧里也偶有小注脚，浅短一瞥移工与日本社会的交集。而在东南亚移工涌入日本之前，和日本牵连最深的，大概就是日裔巴西人／南美人。一百二十多年前开始落脚巴西的日本人，跋涉过历史长河，回流复返、再度出走，这些自主或被迫的流动迁徙，足印踩踏出许多悲伤而复杂的故事。

《Familia》是异乡人的故事，两大主线凝视在日异乡人与异乡的日本人。役所广司澄澈的眼神也曾是《神风24小时》里的在日秘鲁日裔司机，搭救过逃亡的小混混；而在《Familia》里则搭救被日本黑帮盯上的在日巴西男生；两个逃亡的主角都遇上役所广司，但糊焦的成岛出相比原田真人，用沉重命题碎片拼起的剧本近乎惨不忍睹，可惜了这个量产日式小清新的时代中、难得一见的小众题材。

《Familia》野心庞钜，涉略的命题囊括移民、移工、黑道、恐怖分子、海外日本人、传统工艺、日本警察等等，但两大主线只有生硬的交集，役所广司饰演的神谷诚治，儿子在阿尔及利亚天然气公司工作，准备和当地难民女孩结婚，却遇上恐怖分子挟持人质（原型应为2013年的“因阿迈纳斯人质事件”）而双双身亡；而他偶遇的在日巴西社群，则有多人被日本黑帮虐杀，旁观一切的诚治求助警方友人，却也无能为力，最终以庶民莽力，化解了这场无解的纠葛。

电影前半段堆叠的冷凝涌动，到后半部则失控凌乱，离散与族裔认同仅有浅薄的探视。在日巴西人的不公待遇、边缘处境，以及他们“梦想失格”的境遇，太多的复杂命题糅杂在几个虐杀场景与欢乐派对里，到后半部疲惫而失焦；儿子与难民女孩的支线则像命题作文，电影企图触碰的国界与人的温暖交集，只余表面样板的抒情，如工具人般，用以对照两种离散境遇。

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