陳頭頭／《Familia》空泛抒情的離散

日本近年積極引進外來移工，填補大量的勞工短缺問題，是以日劇裡也偶有小注腳，淺短一瞥移工與日本社會的交集。而在東南亞移工湧入日本之前，和日本牽連最深的，大概就是日裔巴西人／南美人。一百二十多年前開始落腳巴西的日本人，跋涉過歷史長河，迴流復返、再度出走，這些自主或被迫的流動遷徙，足印踩踏出許多悲傷而複雜的故事。

《Familia》是異鄉人的故事，兩大主線凝視在日異鄉人與異鄉的日本人。役所廣司澄澈的眼神也曾是《神風24小時》裡的在日秘魯日裔司機，搭救過逃亡的小混混；而在《Familia》裡則搭救被日本黑幫盯上的在日巴西男生；兩個逃亡的主角都遇上役所廣司，但糊焦的成島出相比原田真人，用沉重命題碎片拼起的劇本近乎慘不忍睹，可惜了這個量產日式小清新的時代中、難得一見的小眾題材。

《Familia》野心龐鉅，涉略的命題囊括移民、移工、黑道、恐怖分子、海外日本人、傳統工藝、日本警察等等，但兩大主線只有生硬的交集，役所廣司飾演的神谷誠治，兒子在阿爾及利亞天然氣公司工作，準備和當地難民女孩結婚，卻遇上恐怖分子挾持人質（原型應為2013年的“因阿邁納斯人質事件”）而雙雙身亡；而他偶遇的在日巴西社群，則有多人被日本黑幫虐殺，旁觀一切的誠治求助警方友人，卻也無能為力，最終以庶民莽力，化解了這場無解的糾葛。

電影前半段堆疊的冷凝湧動，到後半部則失控凌亂，離散與族裔認同僅有淺薄的探視。在日巴西人的不公待遇、邊緣處境，以及他們“夢想失格”的境遇，太多的複雜命題糅雜在幾個虐殺場景與歡樂派對裡，到後半部疲憊而失焦；兒子與難民女孩的支線則像命題作文，電影企圖觸碰的國界與人的溫暖交集，只餘表面樣板的抒情，如工具人般，用以對照兩種離散境遇。

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