我僅希望,至少在國慶日這天,彼此都說好不講惡言,只留祝福。當彼此都願意這樣做,就算是內心無法絕對尊重任何事,起碼有相對尊重。當相對的概念萌芽,你願意再重新看回這篇文章,那奇蹟就會開始發生。
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我愛馬來西亞。無關它逐漸豐盛,或慢慢腐朽枯萎。
純粹是基因裡的一種宿命偏執,單純無雜的愛,與外在紛擾無關。
這是一個全天候都有生命力的國度。從餐桌到街道,從膚色到宗教,像是嗷嗷待哺的嬰兒,每時每刻都有明顯的呼吸節奏。比起歐洲許多福利國,看似擁有美好生活的場域,卻少了人間奔騰的喧鬧。
如同他們的國旗,單調得稍顯無趣,不如咱們的輝煌條紋來得閃耀豐富。
天氣是最有活力的象徵。四季如豔,陽光總是光著身子,毫不吝嗇將熱力無限傳遞,但雨水總會適時介入調和,把乾旱的臨界點往回拉。比起他國盛夏時的翳焗沉悶,大馬的午後還會有些清涼感。
就像不斷搖擺的政治格局,奔往極端後總有些微妙的迴盪。
這種曖昧試探,在食物上最明顯。
無論是可追溯歷史的傳統美食,或是電光火石下炮製的融合料理,都是打破種族與地域疆界的美妙呈現。畢竟是多元民族的國度,每個人種都有各自敏銳的味蕾偏好,在高強度的嘗味要求下,能留下來的準是放諸四海都能讚歎的好東西。
沒有一種美食能獨領風騷,也沒有一種食物能完全代表馬來西亞。餐廳像是整個國家的文化舞臺,彼此都互相交織,偶有違和的碰撞,但更多是共融後的美味,還有尊重接納的情感。
我註定無法離開,只因為有太多美好持續發生。
綠潮算什麼?我們原以為所有事都不會變,誰知黃潮翻滾,醞釀數年,就成功讓大馬“淨身”,閹割獨立以來的僵化霸權後,就足以代表國家有翻篇的能力。
我們都已跨越一座山,另一座山只是指日可待的事。況且綠意只是刻板標籤,底層還有些讓政黨與人民探索汲取的價值。與其不斷躲在窄小的井內恐懼,不如先冷靜想想——這是我做過極致努力後的最美好風景嗎?
我們真的有去了解彼此嗎?有換位思考非我族的思想格局與價值觀?眼前的一切是否沒有共識,還是在達成共識前,我們早已先困在主觀視角,拒絕理智對話,才誤將偏見當成全見?
我不怪責為何有人在面對現實不滿意時,總會負面思考,進而將錯歸咎在他人身上。我們無法要求每個人都正面思考,積極改變現狀,畢竟有些人缺乏情緒調節及表達能力,這是每個國家都會存在的現象,無須放大。
我僅希望,至少在國慶日這天,彼此都說好不講惡言,只留祝福。當彼此都願意這樣做,就算是內心無法絕對尊重任何事,起碼有相對尊重。當相對的概念萌芽,你願意再重新看回這篇文章,那奇蹟就會開始發生。
不求堅定團結,但求滿懷希望。有希望,才會翻越另一座高山。



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今年贺岁片的繁荣并不意味着行业已高枕无忧。市场竞争日益激烈,如何在质量与数量之间找到平衡,并吸引年轻观众进场,是电影公司需要面对的挑战。
若没记错的话,2025年大马推出的本土贺岁片是历年新高。
每年的贺岁档期是华语电影市场的黄金档期。随着疫情后电影业全面复兴后,今年共有15部马新中港的贺岁片陆续登场。其中,大马出产8部,不仅成为今年贺岁档中最多产的地区,也超越2014年的7部,创下有史以来最多本土贺岁片数量的年份。
当中包括《半斤百两》、《OMG!阿妈有喜》、《关你茶室》、《新年.奇迹号》、《哈哈哈新年喜戏》、《做个有钱人》、《我是Kelefe》及《守护者》。
有趣的是,相比过去两年都只有三四部本土贺岁片,今年看似产量蓬勃绽放,迎来中文电影难得的繁华春天,但每部电影都凑巧非全由大马人制作或出演。先不论幕后制作邦迪,单以演员来看,8部电影都恰好找来香港或新加坡演员合演,形成今年贺岁片独有的Rojak文化。
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这波贺岁片产量的突飞猛进,除了体现大马消费景气的乐观情绪外,也反映电影产业资金链的改善。
据我了解,目前许多电影制作公司已不再单纯依赖票房收入,而是积极探索多渠道的盈利模式。最普遍的是找来商业品牌联名合作,置入产品或服务在电影里,以分摊制作成本。
这点操作尽管多少会影响叙事上的流畅节奏,打断观众在看电影时的投入感,但作为电影产业链还尚未完全成熟的大马中文电影市场,目前票房收入只依赖马新两地,大部分还未有真正的行销管道或票房底气能冲到中港台市场。在回收市场规模有限下,自然也无法像历史悠久的中港台电影那样,能摆脱广告金主强势的置入要求,以服务整体剧本的重要性为主。
不过,疫情期间改变了许多人的观影方式,尤其随着串流媒体平台的兴起,这些大马电影能在贺岁档后将电影版权转卖,至少能赚个数十千甚至上百千的播映版权费,进一步拓展收入来源,也能确保电影止损空间有限,这也间接提高大马贺岁片的开拍希望。
另外,有些电影还会推出周边商品或主题礼品,结合新年气氛来赚取额外开销,加上随着新科技发明,摄录与剪接器材等硬体设备成本慢慢降低,这也让电影开拍的门槛降低。
只是,产量有提升,故事与题材依旧停留在可以想像的框架内,尚未见到有任何惊喜突破。同时,今年贺岁片的繁荣并不意味着行业已高枕无忧。市场竞争日益激烈,如何在质量与数量之间找到平衡,并吸引年轻观众进场,是电影公司需要面对的挑战。
如何让贺岁片的内容创新及深化,以避免题材雷同或过度商业化导致的观众审美疲劳,或许在这波贺岁片票房出炉后,才能真正判断关键。








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