戀雪山人黃振景 / 三十年磨一線

黃振景素有“戀雪山人”（Mountain Man）之稱，這是一個西方媒體給予他的雅號。憶起90年代末展出《喜馬拉雅山》系列作品時，一名英國記者在觀賞其畫作後，給出一個難忘的評論：不是隻有爬山可以插旗，藝術也可以。

“他認為我用藝術征服了山。”他接著表示：“畫東西不是說有構圖、光線或長得像就足夠，感覺才是最重要的。”黃振景使用砌、劃、點、刮、塗、擺等油畫技巧，組合排列成一幅幅半油畫半抽象的畫作，完美展現出冬季山峰雲霧繚繞、白雪覆蓋的模樣。

2005年以後，黃振景畫作中的雪峰趨向抽象，更加入水彩，還原登山之時似雲靄環繞的既視感。即便看不到雪峰的形狀，亦能感受到雪山澎湃的氣勢和寒冷。除了得忍受極端氣候，如何將眼前不同層次的“白”呈現在畫作裡，亦是其下筆時的挑戰。

而正因過去花了數十年待在原住民部落的經驗，間接加速黃振景創作時的調色過程，讓畫作更接近原始樣貌。

“80年代，我研究岩石、壁畫，還有礦石的顏色。你會發現岩石的顏色不似加工顏料，它不會脫色、非常自然。”他為此走遍中國、澳大利亞等地看壁畫，用了20年收集不同礦物的顏色原料。慢慢地，黃振景找到了創作方向。

“莫奈找光，我是找岩石。”他說。

以“氣”執筆

從最初的印象派到最後走向抽象，黃振景表示一筆一畫都是有依據的。這亦是從畫岩石的經驗累積，“從最開始的線條速寫，再到用水彩畫淡彩，慢慢地把這樣的技巧放到油畫裡。”

另外，他亦表示中華文化中書法和武術的氣韻，讓其雪峰作品更特出。他拿起一把油刀示範說，“外國人都會這樣來填，我們會如寫書法一般有力度。”搭配蘊含在中華民族骨子裡的“氣”，當感覺來時立馬下筆就能直接勾勒出原場景的氣勢和立體感。

而每當與西方畫家交流到此處時，他笑稱不知從何解釋。

“你看那張畫裡的白色都是雪，但它有動感的、有生命、有聲音。所以這個氣就是這樣表現出來，最終呈現出很動感的一幅畫。”旁人看起來，那一筆一畫看似容易，黃振景搖搖頭說：“一條線要練30年啊，所以你說那幾條線容易嗎？”

他以“畫雞蛋”為例說明，“在學校老師教畫蛋不是要你畫得像，而是要你練線條、力度，這些都是很重要的技巧，就好像煮菜要有技巧，不是煮熟就可以了。”

揹著畫箱與相機探“秘境”

談及創作過程中的艱辛，黃振景卻不認為這是苦。

60年代的吉隆坡尚未發展，作為人類代步的交通工具不是熟悉的汽車而是牛車。黃振景便是在這樣的環境成長，友族間都是鄰里，氣氛和諧地生活著。人與自然之間愉悅相處一塊的模樣，在城市裡不復見。於是，他帶著一股對大自然的執著，攀山涉水、揹著畫箱和相機，走遍亞洲、歐洲、大洋洲及美國。

對他來說，在陌生的國度穿梭，探訪大自然之美，過程中遇見的人事物，便是創作的養分。每當到了新地點，他都會深入當地社區交流問出一些“秘境”，遂成了下一次旅行的目的地。

地人交流，他分享：“曾經我在加拿大的洛磯山脈遇暴風雪，當地農場的主人讓我留宿。我要付錢他不收，只要我送上一幅農場畫給他。”另外，為了觀賞到大自然在四季所呈現的不同景色，他亦會重複拜訪，“一個地方不要只去一個季節，春夏秋冬4個季節，你可以去4次，有的角度或許你去一次也找不到。”

以亞洲喜馬拉雅山脈為例，他以不同的路徑攀越該山脈6次，“當你看得多，感覺就越來越深，下筆時那一刀刀的‘氣’就畫出來了。”2009年，他將目標轉移至加拿大的洛磯山脈。相較起天氣陰晴不定的喜馬拉雅山脈，洛磯山脈的陽光耀眼、強烈，他說：“（陽光）打進去雪裡又是不同的顏色，我又可以去探險、學習了！”

觀景色 記回憶

山上的天氣千變萬化，登山的路途驚險崎嶇，地震導致雪崩意外發生多不勝數，黃振景死裡逃生無數回。但這些難卻無阻其往高處去的決心，他亦自嘲，外人看起來“死都要去”的山脈之旅，卻因為旅途中的“有血有汗”，才會讓畫作看起來特別具有生命力。

對他來說，“觀察”是一名旅人、畫家必備的技能。一秒一風景，山上的景色變化之快，觀察後又該如何吸收和消化？黃振景強調：“山景的光、色彩、線條，一下子就沒了。你的腦趕緊吸收後，要去思考如何呈現。不然存著（景色）不動，就壞掉了。”因此，他會寫生記錄旅途風景，“這讓我回憶起到過的地方、看過的東西，那種當下的感覺很不一樣。”

堅持最重要

雖說大部分時間都在國外探索，黃振景結束一趟旅程後總會在畫室沉澱。他指出，至少要花兩年才會有全新系列的作品產出。至於不作畫也不出走的日子，他會花大部分的時間閱讀，“我對大自然最初的感覺，大多來自書裡的字眼和照片。一旦出門看到似曾相似的場景，感覺自然就來了。”

創作生涯超過50年，將近70歲的黃振景對世界仍抱有好奇心。問起未來的計劃，他表示正在構思新系列作品，“我大致會總結過往經歷，作一個紀錄。等到80歲，又是另外一個紀錄，那時候的作品會更抽象、更簡單。”他不排除未來的作品只有一條線，但卻包含所有意境和氣韻。他解釋：“這跟心境有關，年齡漸長要學會放下，什麼都去計較那是不行的。”

在採訪的尾聲，好奇黃振景如何在青壯年時期四處遊歷。他分享為了養畫和養活自己，只靠教武術和美術維持微薄收入。“但我大約1980年後就‘收檔’改去跑世界，雖然我明知不行還是要去。”回憶起當時的衝勁，黃振景不由自主地揚起嘴角。“放棄了就是半途而廢，若我不堅持就沒有今天的我，所以沒有什麼比堅持更重要。”他說。

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