王晉恆／《黑鏡6》黑鏡即是地獄
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可有想過，身邊待機的手機、電腦、攝像鏡頭那個難窺深淺的黑屏，可能是一頭隨時將自己反噬的獸，監視的魂，甚或全知的神？
英國獨立單元劇《黑鏡》自2011年開播以來廣受好評。黑色幽默、大膽和創新的科幻情節，拆解黑鏡之後那些不為人知的科技秘密，並且準確預言未來趨勢。第六季的《黑鏡》首兩集把槍口對準自家串流平臺Netflix。大數據時代，人類無從逃脫自科技的監聽。第一集〈瓊糟透了〉的瓊某日發現自己竟然成為某部“真人真事改編”的劇集女主角，日常行徑被故意醜化，遭受身邊人集體排擠。瓊想要提出訴訟，卻發現自己下載軟件時無心簽署的用戶協議已經授權串流平臺任意改編她的人生。
《黑鏡6》編劇的野心不止於探討隱私課題。這是一部大開腦洞的劇中劇，瓊所處的是“第一重虛擬世界”，劇中劇的她由明星Salma Hayek以交出肖像使用權的方式主演，劇中劇又有劇中劇……無限延伸，全由量子電腦生成。此集劍指Deep Fake科技，意外預言了美國影壇的最新事件──美國電影電視製作人聯盟提議，以一日薪酬買斷演員的肖像權，無限次創作，結果引致演員工會發起#ProtectMyImage的罷工浪潮。《黑鏡》對科技發展的預感總讓人背脊發涼。
令人無法直視的真相
第二集〈亨利湖〉著重探討紀錄片倫理。情侶戴維斯與皮婭回到亨利湖拍攝紀錄片，意外發現鄉鎮藏著一段鮮為人知，當地人不願提起的兇殺案。兩人決定以此為拍攝題材，嘗試借鏡頭還原事件經過，渴望製作出膾炙人口的作品。劇情的反轉令觀眾反思，正當網絡世界賦予每個人成為導演的機會，大家都在極力尋找所謂的好題材，剝削其他人的故事時，倘若鏡頭轉向自己，拍攝者是否還能“如實交代”？答案凝定於最後一幕，主角戴維斯那雙憂鬱的眼睛。
鏡頭即是槍口，一道通往地獄的隧道門。一如第四集〈梅齊·戴〉，一反《黑鏡》慣用的未來設定，把時間拉回上個世紀70年代，科技依然逃脫不了被人性之惡所利用的困局。狗仔文化（paparazzi）摧毀了一個女明星，就像量子技術和人工智能摧毀了瓊，紀錄片摧毀了戴維斯的家庭。科技養大人類的獵奇胃口，《黑鏡6》呈現過去、現代及未來的媒體介入私人生活的演變進程。〈瓊糟透了〉當中，串流媒體總裁驕傲地分享道，量子電腦讓每個人都有一部屬於自己的“糟透了”系列。問及為何不生成正向作品，總裁的回答足以說明問題──觀眾都想窺視一個平凡人的陰暗面。
那個陰暗面，可以是殺人之心。第五集〈惡魔79〉中的英裔印度人妮坦，活在白人至上主義的社區，某夜不小心召喚出惡魔，被要求在接下來3天，每天殺一個人才能避免末日的發生。擺在眼前的是類似“列車難題”的窘境。惡魔每天不停慫恿殺人，從旁分析每個身邊人該死的原因。
藏於愛的忌妒心
《黑鏡6》除了不再全然設定在未來時代，也融入許多奇幻元素比如惡魔與狼人，挑戰粉絲的接受度。奇幻和科幻不過間隔著一條細細的紅線，惡魔及狼人也可以理解為劇中主角的心理狀態和譫妄幻想。不可思議的奇幻情節，藉由科學原理的解釋，即成了科幻。從古至今人類愛談、愛寫“交換靈魂”的故事。第三集〈在海的另一邊〉便以科學角度，實現了這個可能。此單元為一部Alternative Sci-fi，設定於美蘇太空競賽的上個世紀。兩個太空人，大衛和克里夫因為遠航任務無法陪伴家人，於是政府在地球為他們發明複製人；每當他們想念家人時，即可傳送意識迴歸地球的機器身軀。某日，大衛的機器身軀不幸被自然主義的嬉皮士破壞。為了安撫他的愁緒，克里夫借出自己的機器身軀，讓大衛回到地球感受自然氣息，不料大衛卻借其軀體，靈魂出軌了克里夫的妻子。
科幻寄託的，是科技改善人類處境的嚮往，比如未來會不會有類似的機器身軀，讓現代家庭不再飽受聚少離多之苦。暗黑的《黑鏡》自然不會提供這樣的安慰，反倒放大了自然主義和現代科技之間的衝突。人類與科技的關係，或許就像大衛和克里夫一樣，哪怕反目成仇，卻深知彼此需要，而終將在無盡的時間大海中，共同飄遊失向。
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百格視頻
早已不看港剧的我，冲着凭借《智齿》一举成名的刘雅瑟看了《太阳星辰》。早前邱礼涛执导得不堪入目的电影《海关战线》，刘的表现不出色固然可以归咎于电影本身的全盘皆烂，毕竟全员的大卡司没有一个发挥其正常水平。《太》的剧本逻辑和严谨度固然也有待加强，但刘饰演的女警凯晴人设有一定的复杂性，其演出平平无奇到我不得不肯定是郑保瑞的功力才得以把《智齿》中那么精彩的刘雅瑟逼出来。对比之下，可以明显突显出，幕后制作太重要了。
戏剧真理，一剧之本
除了刘雅瑟，还有谢君豪、袁富华、凌文龙，这几位都是近年香港电影圈中演技有口碑还得过金像奖的演员。单凭这个演员名单，就很值得再给港剧一次机会。虽然谢君豪第6集就领了盒饭，但作为管理中层的黑警，因为被威胁而同流合污的转折和沉重没有被营造出来，完全无法打动我。这远不是我心目中的谢君豪该有的表现水平。
作为香港电影金牌绿叶的袁富华竟然在本剧中真正的变成了一个毫无亮点的“茄哩啡”，更加令我难受。凌文龙胜在有足够的篇幅，才得以勉强把又一个被污名化的“精神病患者”呈现得较为人性化。相比起电影《黄金花》，凌在本剧的表现油腻了，无疑是港剧的一贯角色人设所牵连的。
穿越的意义
穿越题材不算新鲜，但成功的不多。好的穿越剧，是要让“穿越”本身产生意义的。无意义的“穿越”，就是无意义。
周星驰的《西游记》透过在前后500年的时空中穿梭寻找真爱，是一个因果的论证，是刘镇伟无法再自我跨越的高峰。有些穿越，是为了营造时代差距突兀的冲突和荒诞感，《超时空要爱》就cult得很经典。《寻秦记》的穿越不只担当了部分的喜剧效果，还为秦始皇这个历史人物的留白填入了野史的诠释。
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但《太》的穿越，并不具有关键的戏剧意义。1993年的警察杨光耀（陈伟霆饰演），在某次查案中因电梯意外而穿越到了2018年。1993年已结案的连环杀人案因为耀的再次出现，而与2018年的连环杀人案重新连接起来，包括跨越了25年的嫌犯麦志鸿（凌文龙饰演）。问题是，这个连接不靠“穿越”来完成，也不具备任何对案件发展的关键性影响。
老土又尴尬
来到2018年的耀，面对已经成年的女儿凯晴（刘雅瑟饰演），二者的父女情演得尴尬，更说不上动人。饰演刘雅瑟养父母的冯德伦和周丽淇都只比刘大了10岁左右，二者亮丽的外形与角色的不符也相当让人出戏。本剧还有多位硬是出演不适合自己年龄的选角，如化上老妆也完全没有说服力的天明的母亲，还有让年近40的凌文龙演出青少年时期的麦志鸿。这些不符合演员年龄的“早年”或“晚年”演出，大可直接找相符的其他演员来做。硬来的结果，就是演员表现得尴尬，观众看得更尴尬。
若要说“穿越”在本剧的意义，似乎在于合理化地大量插入90年代的香港元素，贩卖复古情怀，比如不断在播Beyond的〈情人〉。但它又没有像《僵尸》那样认真在“缅怀过去”，更多是纯碎的装饰。这些“复古”的元素，叙事方式和人物设定，只显得老土，让我忍不住一直想按下快键。
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