王晋恒／《黑镜6》黑镜即是地狱

第二集〈亨利湖〉着重探讨纪录片伦理。情侣戴维斯与皮娅回到亨利湖拍摄纪录片，意外发现乡镇藏着一段鲜为人知，当地人不愿提起的凶杀案。两人决定以此为拍摄题材，尝试借镜头还原事件经过，渴望制作出脍炙人口的作品。剧情的反转令观众反思，正当网络世界赋予每个人成为导演的机会，大家都在极力寻找所谓的好题材，剥削其他人的故事时，倘若镜头转向自己，拍摄者是否还能“如实交代”？答案凝定于最后一幕，主角戴维斯那双忧郁的眼睛。

镜头即是枪口，一道通往地狱的隧道门。一如第四集〈梅齐·戴〉，一反《黑镜》惯用的未来设定，把时间拉回上个世纪70年代，科技依然逃脱不了被人性之恶所利用的困局。狗仔文化（paparazzi）摧毁了一个女明星，就像量子技术和人工智能摧毁了琼，纪录片摧毁了戴维斯的家庭。科技养大人类的猎奇胃口，《黑镜6》呈现过去、现代及未来的媒体介入私人生活的演变进程。〈琼糟透了〉当中，串流媒体总裁骄傲地分享道，量子电脑让每个人都有一部属于自己的“糟透了”系列。问及为何不生成正向作品，总裁的回答足以说明问题──观众都想窥视一个平凡人的阴暗面。

那个阴暗面，可以是杀人之心。第五集〈恶魔79〉中的英裔印度人妮坦，活在白人至上主义的社区，某夜不小心召唤出恶魔，被要求在接下来3天，每天杀一个人才能避免末日的发生。摆在眼前的是类似“列车难题”的窘境。恶魔每天不停怂恿杀人，从旁分析每个身边人该死的原因。

藏于爱的忌妒心

《黑镜6》除了不再全然设定在未来时代，也融入许多奇幻元素比如恶魔与狼人，挑战粉丝的接受度。奇幻和科幻不过间隔着一条细细的红线，恶魔及狼人也可以理解为剧中主角的心理状态和谵妄幻想。不可思议的奇幻情节，借由科学原理的解释，即成了科幻。从古至今人类爱谈、爱写“交换灵魂”的故事。第三集〈在海的另一边〉便以科学角度，实现了这个可能。此单元为一部Alternative Sci-fi，设定于美苏太空竞赛的上个世纪。两个太空人，大卫和克里夫因为远航任务无法陪伴家人，于是政府在地球为他们发明复制人；每当他们想念家人时，即可传送意识回归地球的机器身躯。某日，大卫的机器身躯不幸被自然主义的嬉皮士破坏。为了安抚他的愁绪，克里夫借出自己的机器身躯，让大卫回到地球感受自然气息，不料大卫却借其躯体，灵魂出轨了克里夫的妻子。

科幻寄托的，是科技改善人类处境的向往，比如未来会不会有类似的机器身躯，让现代家庭不再饱受聚少离多之苦。暗黑的《黑镜》自然不会提供这样的安慰，反倒放大了自然主义和现代科技之间的冲突。人类与科技的关系，或许就像大卫和克里夫一样，哪怕反目成仇，却深知彼此需要，而终将在无尽的时间大海中，共同飘游失向。

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