兩年前,“Music Boleh”在專頁推薦Jay Wang王子慧,當時我對她的作品空聞其名卻尚未入門,〈杜姐〉EP便是我接觸她音樂的起點。從開場曲〈優秀的人〉開始,到〈這個時代沒有巨星〉,彷彿可以對應個人處境,也像是在一定程度上成為當時環境狀態的映照。這些歌,在感情的表達上非常真摯赤裸,搭配她慵懶舒服、不油膩的聲音,聽著興奮,也感受到虛擬與真實愈形模糊的焦慮感。
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暌違兩年,她帶來全新作品〈甜夢Sweet Dream〉EP。這張專輯同樣是家裡慢慢弄出來的,野心稍微變大了,在有限的資源條件下,與製作人Franco.$創造出最適合的編曲與節奏,替王子慧的歌聲整理出更完整的形貌和線條,更貼近呼吸的律動,唱起來,歌詞句句咬在心口,實在過癮!
從編曲來看,樂器編制由鼓、貝斯、瞻之在前忽焉在後的電吉他,加上前奏熱鬧的管樂,遂成為〈溫柔怪獸〉最抓耳的特色,有一種被荷爾蒙喚醒的興奮感,情不自已,充滿想像力。把管樂與其他樂器相互交叉混合當然不是新鮮事,在中文流行樂(包括西方流行樂)的歷史上,管樂的使用相當廣範,像〈溫柔怪獸〉創造出來的聲音,第一次聽有種濃濃的“復古”氣口。
找遍全網,估計只有王子慧以〈白日依山盡〉作為歌名了。我總覺得它是〈溫柔怪獸〉的續篇,只不過它是沉溺於肌膚之親的快感,〈白日依山盡〉卻是在原地打轉,進退失據,去哪兒都不對的迷茫。這種混合了爵士、嘻哈、lofi等,漫不經心,很軟的調性一直是她傾心已久的曲風,一開始總覺得時候未到,怎麼做都不對味,直到今年初寫好了,感覺終於對了,對於這種突破,她是挺滿意的吧。〈甜夢〉中語言的切換,連帶著音樂結構和旋律思考的切換,也連帶著虛擬與現實世界的切換,卻依然還能感受到她對於情緒察覺與混沌中的探索。
疫情結束後,大馬的現場演出持續增加中,王子慧在上個月剛辦完個人專場,口碑很好。不知下一場會在何時呢?未來的路還很長,挑戰也很多,但我相信她有著強悍的意志力,還有願意和她一起挑戰的音樂夥伴,一切都會是值得的。祝福她。
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