陈头头／《The Blind Man Who Did Not Want to See Titanic》看不见世界、看不见自己，但我看见你
当Jaakko历经惊心动魄的一天，排除万难来到Sirpa的住处，他终于“看见”了，那把每日相互慰藉的声音以外的，鲜活的爱的气息。两双粗糙颤抖的手，伸向彼此，抵达了离他们非常遥远、在死神边来回踱步的，爱情。这或是另一种纯爱式的“看见”，诞生于奋勇浪漫，是以当镜头凝止在两人抱头而泣的停格，整部电影唯二清晰的脸，以另一种破落但晖亮的光，映照《铁达尼号》里，广受观众歌颂扼腕的，封印在冰凉海面的永恒爱情。
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不同的或是，《The Blind Man Who Did Not Want to See Titanic》（台译《不看铁达尼号的男人》，以下简称《不》）即将直面的，是踉跄而穷山恶水的现实里，耗尽生命所有力气，才狼狈抓住的陪伴；《铁达尼号》的浪漫、青春狂爱，不会有龌龊的考验等在未来。这是《不》作为小品散文的极致力度，凡人唾手可得的日常，对他和她都是生死浩劫。
看不见的大雾迷宫
《不》是国内院线每月“Europe In Cinema 2023”选片之一，也是威尼斯影展竞赛片之一。电影的缘起是一则友情故事，导演Teemu Nikki和主角Petri Poikolainen曾是军中同僚，多年后联系，得悉Petri已因多发性硬化症导致行动不便且双目失明，但演员梦尚在，Teemu遂以Petri为原型，构思电影梗概。
电影如其名，说的即是一个不看电影《铁达尼号》的视障者故事。以视障者为题材的电影不少，《不》的凝视对象不仅是视障与身障者，还是电影爱好者，这是残酷冷冽的无期徒刑。Teemu Nikki聪巧的选择了一种半沉浸的体验，模拟失明者的视角，将观众置身“想看电影但看不清楚”的苦境，较之“旁观他人的痛苦”，或更能让观众短暂体会视障的恐怖异境。全片以浅景深视角拍摄，聚焦演员的脸部微表情，脸以外的背景，永远是茫茫大雾，像水彩晕染后模糊成一片，轮廓线条只余淡淡色块。
这些模糊光影指涉的场域，观众难以辨识。“看不清楚”的惊恐心境，加之清晰的呼吸声喘气声、不明所以的琐碎杂音，观众仿如贴着主角的鼻息，在一片惊悚的模糊里小心翼翼移动。特别是后半部的险峻处境，每个微幅前进、每一次推动轮椅的决定，都像临近悬崖、狂风扑面而来，随时都会坠入无底大雾。
抓住最后一道光
电影前半部放大生活的每个细节，日常之于主角，从起床开始就是吃力而煎熬的时时刻刻，漫长而艰辛的一天，只有电话Sirpa的声音是救赎。而当Sirpa病情加剧，常年待在家里的Jaakko临时起意，跨出他的安全界域，踏上一个人的寻爱之旅。外面的世界自是艰险万分，即便是发达国度如芬兰，一个看不见也无法走路的人，碰上陌生敌意的几率也很难预估。所以奋勇的浪漫出门后就半途遇险，当观众还在庆幸芬兰的无障碍设施与福利，坏人就现身说法：每个国度都有恶意，觊觎弱者的弱势。
所幸导演依然是温暖的，Jaakko的纯爱没有半途夭折。Jaakko枯槁的生活形同死去，抓住生命最后一道光束——那形状不明的爱，为爱生出视死如归的勇气，这或是导演对喜欢惊悚电影、鄙夷《铁达尼号》的他，幽默的调侃。
导演也巧用个人电影喜好，融入主角的个性形塑。热爱恐怖大师John Carpenter与其他恐怖经典的Teemu，把个人爱好趣巧的转嫁成主角的喜好，一点偏执、半点犀利的电影点评，在日常中是闲聊，在险境中是智巧求生，看护是Stephen King的变态护理师，两个歹徒是《Fargo》里的恶人；这些半自嘲半自怜、微刁钻的损人言语，是他无能触及的爱好余温，也是他枯槁样态中最后的尊严和资产。
Teemu Nikki的调度不过度煽情，他让Jaakko总是做梦，梦见大汗淋漓的跑步，醒后身体疲惫。疲惫或是患病的劳累，半身瘫痪后的跑步梦，遥远而残酷。而当Jaakko问Sirpa想当《铁达尼号》里的Rose或Jack？Sirpa的答案是冰山，但调侃自己应该是铁达尼号，这样的形容，借喻主角渴望坚壮如山、但病入膏肓如沉船的境况，是导演委婉的淡笔，道出患病者的末日处境，是抒情而高巧的调度。
之于失明者，每一个距离都是世界上最遥远的距离，《不》用冷色淡彩，模拟大雾迷宫，唯一能穿过生死病痛的，是Jaakko纵使没有机会看清楚、也极欲抓住的那道光，在死前，再活一次。
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