陳頭頭／《The Blind Man Who Did Not Want to See Titanic》看不見世界、看不見自己，但我看見你
當Jaakko歷經驚心動魄的一天，排除萬難來到Sirpa的住處，他終於“看見”了，那把每日相互慰藉的聲音以外的，鮮活的愛的氣息。兩雙粗糙顫抖的手，伸向彼此，抵達了離他們非常遙遠、在死神邊來回踱步的，愛情。這或是另一種純愛式的“看見”，誕生於奮勇浪漫，是以當鏡頭凝止在兩人抱頭而泣的停格，整部電影唯二清晰的臉，以另一種破落但暉亮的光，映照《鐵達尼號》裡，廣受觀眾歌頌扼腕的，封印在冰涼海面的永恆愛情。
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不同的或是，《The Blind Man Who Did Not Want to See Titanic》（臺譯《不看鐵達尼號的男人》，以下簡稱《不》）即將直面的，是踉蹌而窮山惡水的現實裡，耗盡生命所有力氣，才狼狽抓住的陪伴；《鐵達尼號》的浪漫、青春狂愛，不會有齷齪的考驗等在未來。這是《不》作為小品散文的極致力度，凡人唾手可得的日常，對他和她都是生死浩劫。
看不見的大霧迷宮
《不》是國內院線每月“Europe In Cinema 2023”選片之一，也是威尼斯影展競賽片之一。電影的緣起是一則友情故事，導演Teemu Nikki和主角Petri Poikolainen曾是軍中同僚，多年後聯繫，得悉Petri已因多發性硬化症導致行動不便且雙目失明，但演員夢尚在，Teemu遂以Petri為原型，構思電影梗概。
電影如其名，說的即是一個不看電影《鐵達尼號》的視障者故事。以視障者為題材的電影不少，《不》的凝視對象不僅是視障與身障者，還是電影愛好者，這是殘酷冷冽的無期徒刑。Teemu Nikki聰巧的選擇了一種半沉浸的體驗，模擬失明者的視角，將觀眾置身“想看電影但看不清楚”的苦境，較之“旁觀他人的痛苦”，或更能讓觀眾短暫體會視障的恐怖異境。全片以淺景深視角拍攝，聚焦演員的臉部微表情，臉以外的背景，永遠是茫茫大霧，像水彩暈染後模糊成一片，輪廓線條只餘淡淡色塊。
這些模糊光影指涉的場域，觀眾難以辨識。“看不清楚”的驚恐心境，加之清晰的呼吸聲喘氣聲、不明所以的瑣碎雜音，觀眾仿如貼著主角的鼻息，在一片驚悚的模糊裡小心翼翼移動。特別是後半部的險峻處境，每個微幅前進、每一次推動輪椅的決定，都像臨近懸崖、狂風撲面而來，隨時都會墜入無底大霧。
抓住最後一道光
電影前半部放大生活的每個細節，日常之於主角，從起床開始就是吃力而煎熬的時時刻刻，漫長而艱辛的一天，只有電話Sirpa的聲音是救贖。而當Sirpa病情加劇，常年待在家裡的Jaakko臨時起意，跨出他的安全界域，踏上一個人的尋愛之旅。外面的世界自是艱險萬分，即便是發達國度如芬蘭，一個看不見也無法走路的人，碰上陌生敵意的幾率也很難預估。所以奮勇的浪漫出門後就半途遇險，當觀眾還在慶幸芬蘭的無障礙設施與福利，壞人就現身說法：每個國度都有惡意，覬覦弱者的弱勢。
所幸導演依然是溫暖的，Jaakko的純愛沒有半途夭折。Jaakko枯槁的生活形同死去，抓住生命最後一道光束——那形狀不明的愛，為愛生出視死如歸的勇氣，這或是導演對喜歡驚悚電影、鄙夷《鐵達尼號》的他，幽默的調侃。
導演也巧用個人電影喜好，融入主角的個性形塑。熱愛恐怖大師John Carpenter與其他恐怖經典的Teemu，把個人愛好趣巧的轉嫁成主角的喜好，一點偏執、半點犀利的電影點評，在日常中是閒聊，在險境中是智巧求生，看護是Stephen King的變態護理師，兩個歹徒是《Fargo》裡的惡人；這些半自嘲半自憐、微刁鑽的損人言語，是他無能觸及的愛好餘溫，也是他枯槁樣態中最後的尊嚴和資產。
Teemu Nikki的調度不過度煽情，他讓Jaakko總是做夢，夢見大汗淋漓的跑步，醒後身體疲憊。疲憊或是患病的勞累，半身癱瘓後的跑步夢，遙遠而殘酷。而當Jaakko問Sirpa想當《鐵達尼號》裡的Rose或Jack？Sirpa的答案是冰山，但調侃自己應該是鐵達尼號，這樣的形容，借喻主角渴望堅壯如山、但病入膏肓如沉船的境況，是導演委婉的淡筆，道出患病者的末日處境，是抒情而高巧的調度。
之於失明者，每一個距離都是世界上最遙遠的距離，《不》用冷色淡彩，模擬大霧迷宮，唯一能穿過生死病痛的，是Jaakko縱使沒有機會看清楚、也極欲抓住的那道光，在死前，再活一次。
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