眼前讓人嘖嘖稱奇的微型場景,最讓我讚歎的是充滿生活氣息,主要原因是創作者蕭錦輝(Eric Siow)在構思時會想像現場處於什麼狀態,“是剛剛開攤的還是檔主炒到一半人走開,抑或是臨近收攤?”每個狀態下的微縮場景都有不同的面貌,“如果現場是乾乾淨淨的,完美無瑕的,就不夠真實了。”他笑說。
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從“指尖上的美食”到微縮場景,蕭錦輝花了好些年的功夫。2011年拜師學微型美食後,他花了一年時間閉門練功,這一年,他完全沒有曝光,直到對自己的作品稍微有了一些信心,他才出來分享。
指尖美食添加場景後,才感覺作品完整
當時的作品不帶場景,這讓他感覺作品少了靈魂,心裡一直盤算著要是有時間,必須將手中一件件獨立的微型食物連接微縮場景。有些人永遠停留在“要是有時間”的遺憾裡,可他真的把時間挪了出來!2015年,他開始創作微縮場景,先從簡單的開始,慢慢的,作品越來越見細節。
香港燒臘
我逐個細細端詳,每個都精雕細琢,無可挑剔,可經他一說,才發現他在創作時即使再精細入微,還是有達不到心目中的要求,仔細看粿條檔和嘛嘛檔的雞蛋託,他親手捏的那個怎麼也做不到真實的模樣,於是,嘛嘛檔他用3D打印技術,做出惟妙惟肖的雞蛋託。但是,“我限定自己的每件作品內只能有5%,或10%以內的立體列印,否則就沒意義。”
食物模型以假亂真,獲五星級酒店邀約
展場中的鄉村木板屋,勾起了許多人的回憶;門前的拖鞋、髒兮兮的紅色膠凳、雜亂無章的櫃子、溢滿垃圾的垃圾桶,以及橫樑上掛著的香蕉、煤油凳、雜貨等等,都是長輩即使住進磚瓦房後,腦海裡依舊鮮活的記憶。如此絲絲入扣,卻非完全複製真實場景。
尤其那些活神活現的食物模型,不僅讓人食指大動,更讓在社交媒體看到其作品的五星級酒店總廚誤以為蕭錦輝是廚師,因而邀約他去酒店傳授廚藝,“有人質疑是真是假時,就證明作品成功了。倘若一看就知道是假的,表示還要加倍努力。”他笑說自己在拍照時,刻意在作品旁放一枚銀幣、一根牙籤或一把剪刀等等作對比,用意是讓人知道這是模型,可其逼真程度卻讓觀眾忽視對比物。
複雜的作品,他除了靠記憶中的場景或參考老照片,慢慢的也培養起平日裡仔細觀察周遭的生活場景,“我在做這些模型的時候會思考檔口是剛剛開攤,還是檔主炒到一半人走開了?抑或是臨近收攤?”他笑道,如果是炒到一半人離開了,場景肯定比較髒亂,像地上會有紙巾,或者是刷鍋子的竹刷在什麼位置……這些都是在做之前先構思一個場景,然後邊做邊思考,邊優化,“總不能做得十全十美,乾乾淨淨,那就純粹是模型。”
在他解說之下,重新仔細看一遍,自然的從微縮場景模型的作品看出更多讓人會心一笑的細節來。此時才明白,之所以會認為眼前的模型很真實,是因為處處皆是生活氣息。
用微縮模型記錄生活過的場景
令人歎為觀止的微縮模型,總是讓人想把自己縮小後跳進去一探究竟。尤其在凡事講求先進的時代,童年回憶已經漸行漸遠。雖然還是會在鄉鎮或城市裡看到熟悉的嘛嘛檔、炒粿條檔攤,Lok Lok等等,然而,現代人更多的是走進購物中心或打卡門店去消費,以致年輕與年幼一代的孩子與長輩缺乏共鳴。
年紀稍微大一些的,對新村木屋的印象和記憶逐漸陌生,“我們家以前是燒柴煮水煮飯,家裡真的沒有煤氣,但現在的孩子,對鳮的印象是超市裡的鳮,他們甚至以為一隻雞有4個翅膀,因此超市裡的雞翅膀是一個盒子裡裝4只的。”為此,他認為透過微縮場景模型的展出,大人可以和孩子述說從前,讓小孩子知道祖輩或父輩以前的生活場景。
他曾接到一個移民到加拿大的香港人的訂單,是做香港的劏房,用意要給他孩子看香港人住的劏房長什麼樣子,那是90年代在香港蔓延的改建房屋,紀錄了香港人窘迫的生活處境。當香港人為了更好的生活環境而移民,劏房,是在他國出生長大的後代無法想像的居住環境。
目前,蕭錦輝在The Gardens Mall的聯展共展出9個微縮場景模型,包括華人新村的廚房、嘟嘟糕(Putu Piring)、沙爹檔、巴剎裡的蔬菜攤、嘛嘛檔、烤雞翅膀檔、炒粿條檔、馬來人的飲料檔和Lok Lok,展期至9月17日截止。同時,在Pavilion Bukit Jalil蔦屋書店的作品展則到10月1日,作品包括香港燒臘、印度人的長紙杯Kacang Putih檔、潮州粥、椰漿飯檔等等,兩場展出不同作品。
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