林佚／中文流行情歌中的女性形象

我是被你囚禁的鸟／已经忘了天有多高

如果离开你给我的小小城堡／不知还有谁能依靠──〈囚鸟〉

由此可见，即使新时代已经到来，社会结构开始转型，但一些人无法摒弃旧社会的观念，我们仍可从流行歌看出传统女性形象的余绪，比如皆以男性为自己的生活主体、持续被动地等待爱情、缺乏经济独立能力，因而须借由获得爱情来肯定自我和取得经济来源，昔日流行曲中守在故乡苦等情人的怨女怨妇形象无法突破，只是在遣词造句上带出时代气息，贴合当代人的日常生活，深受庶民喜爱，馨香不散。

许多的电话在响／许多的事要备忘

许多的门与抽屉开了又关关了又开／如此的慌张

我来来往往／我匆匆忙忙／从一个方向到另一个方向──〈忙与盲〉

我系一个发育健全既女人／有乜伤心／自己识得做医生

以前有事只系可以念经文／而家仲有三个字：食、买、瞓──〈妇女新知〉

随着社会进步，经济发展，女性教育程度及就业机会提高，白领女性愈来愈多，女性的自我意识更加明确，男女之间的关系也随之改变，女性有更高的经济自主权，也不再以家庭为唯一的生活范畴，而是更独立，拥有更多实现自我的机会。袁琼琼笔下描述的正是职场女性，外表光鲜亮丽，行程满档，日子紧绷，突破旧时代所给予女性的限制，传统形象已被时代洪流反复重刷荡涤，逐渐淡出视野。

随时开放的性欲／内衣不怀好意

偷了别人的情／流汗心知肚明／狂乱久治不愈

为你呻吟／不只是客套的激情

为你呻吟／只怕太安静让人心生恐惧

也不算什么严重的病／让我痛快为你呻吟──〈呻吟〉

10个男人／7个傻／8个呆／9个坏

还有一个人人爱／姐妹们跳出来

就算甜言蜜语／把他骗过来

好好爱／不再让他离开──〈姐姐妹妹站起来〉

来到90年代，女性不再被动等待爱情，示爱方式则逐渐明确、大胆，主动把爱“说出口”，不但在先于性行为的爱情关系上采取主动，在性行为本身也采取主动，还可以靠自身能力创造符合自我期待的爱情情境，提升爱情能量，不轻易顺从，并向外展示坚强与自卫的能力，“烈女”、“铿锵玫瑰”、“女汉子”等角色轮流登场，显得阳刚，显得自强。

不要以为／西装革履就是战袍

不要以为／浴帽围裙就是渺小

信以为真／连续剧里的那一套

皇上吉祥／简直可笑──〈母系社会〉

情歌题材和写法趋向多元，典型性别想像也出现转变，丁晓雯写“爱上一个不回家的人／等待一扇不开启的门”，概括女性的传统形象，后来林夕写的〈闷〉则颠覆传统，有反讽意味，王菲唱着“谁说爱上一个不回家的人／唯一结局就是无止境的等”，另一首由陈仨写的〈母系社会〉就为典型女性形象重新定位，大男人主义者看了这首词，不吐血才怪。

近期#metoo事件遍地开花，令人悲伤切齿，似乎是父权体制长期种下的恶果。这场运动，可说是为各行各业的女性打开一扇通往自由平等的机会之门。从被动的守候到主动提出问题；从被评论到评论男性，从沉默到自主表达个人意见，不只是面对爱情，也希望有更多女性勇敢站出来发声，伤痛之后，也可以选择站起来，重新出发。

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