林佚／中文流行情歌中的女性形象

我是被你囚禁的鳥／已經忘了天有多高

如果離開你給我的小小城堡／不知還有誰能依靠──〈囚鳥〉

由此可見，即使新時代已經到來，社會結構開始轉型，但一些人無法摒棄舊社會的觀念，我們仍可從流行歌看出傳統女性形象的餘緒，比如皆以男性為自己的生活主體、持續被動地等待愛情、缺乏經濟獨立能力，因而須藉由獲得愛情來肯定自我和取得經濟來源，昔日流行曲中守在故鄉苦等情人的怨女怨婦形象無法突破，只是在遣詞造句上帶出時代氣息，貼合當代人的日常生活，深受庶民喜愛，馨香不散。

許多的電話在響／許多的事要備忘

許多的門與抽屜開了又關關了又開／如此的慌張

我來來往往／我匆匆忙忙／從一個方向到另一個方向──〈忙與盲〉

我係一個發育健全既女人／有乜傷心／自己識得做醫生

以前有事只系可以唸經文／而家仲有三個字：食、買、瞓──〈婦女新知〉

隨著社會進步，經濟發展，女性教育程度及就業機會提高，白領女性愈來愈多，女性的自我意識更加明確，男女之間的關係也隨之改變，女性有更高的經濟自主權，也不再以家庭為唯一的生活範疇，而是更獨立，擁有更多實現自我的機會。袁瓊瓊筆下描述的正是職場女性，外表光鮮亮麗，行程滿檔，日子緊繃，突破舊時代所給予女性的限制，傳統形象已被時代洪流反覆重刷盪滌，逐漸淡出視野。

隨時開放的性慾／內衣不懷好意

偷了別人的情／流汗心知肚明／狂亂久治不愈

為你呻吟／不只是客套的激情

為你呻吟／只怕太安靜讓人心生恐懼

也不算什麼嚴重的病／讓我痛快為你呻吟──〈呻吟〉

10個男人／7個傻／8個呆／9個壞

還有一個人人愛／姐妹們跳出來

就算甜言蜜語／把他騙過來

好好愛／不再讓他離開──〈姐姐妹妹站起來〉

來到90年代，女性不再被動等待愛情，示愛方式則逐漸明確、大膽，主動把愛“說出口”，不但在先於性行為的愛情關係上採取主動，在性行為本身也採取主動，還可以靠自身能力創造符合自我期待的愛情情境，提升愛情能量，不輕易順從，並向外展示堅強與自衛的能力，“烈女”、“鏗鏘玫瑰”、“女漢子”等角色輪流登場，顯得陽剛，顯得自強。

不要以為／西裝革履就是戰袍

不要以為／浴帽圍裙就是渺小

信以為真／連續劇裡的那一套

皇上吉祥／簡直可笑──〈母系社會〉

情歌題材和寫法趨向多元，典型性別想像也出現轉變，丁曉雯寫“愛上一個不回家的人／等待一扇不開啟的門”，概括女性的傳統形象，後來林夕寫的〈悶〉則顛覆傳統，有反諷意味，王菲唱著“誰說愛上一個不回家的人／唯一結局就是無止境的等”，另一首由陳仨寫的〈母系社會〉就為典型女性形象重新定位，大男人主義者看了這首詞，不吐血才怪。

近期#metoo事件遍地開花，令人悲傷切齒，似乎是父權體制長期種下的惡果。這場運動，可說是為各行各業的女性打開一扇通往自由平等的機會之門。從被動的守候到主動提出問題；從被評論到評論男性，從沉默到自主表達個人意見，不只是面對愛情，也希望有更多女性勇敢站出來發聲，傷痛之後，也可以選擇站起來，重新出發。

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