黃愛玲 |《破毒強人》一子錯，滿盤皆落索

早已不看港剧的我，冲着凭借《智齿》一举成名的刘雅瑟看了《太阳星辰》。早前邱礼涛执导得不堪入目的电影《海关战线》，刘的表现不出色固然可以归咎于电影本身的全盘皆烂，毕竟全员的大卡司没有一个发挥其正常水平。《太》的剧本逻辑和严谨度固然也有待加强，但刘饰演的女警凯晴人设有一定的复杂性，其演出平平无奇到我不得不肯定是郑保瑞的功力才得以把《智齿》中那么精彩的刘雅瑟逼出来。对比之下，可以明显突显出，幕后制作太重要了。

戏剧真理，一剧之本

除了刘雅瑟，还有谢君豪、袁富华、凌文龙，这几位都是近年香港电影圈中演技有口碑还得过金像奖的演员。单凭这个演员名单，就很值得再给港剧一次机会。虽然谢君豪第6集就领了盒饭，但作为管理中层的黑警，因为被威胁而同流合污的转折和沉重没有被营造出来，完全无法打动我。这远不是我心目中的谢君豪该有的表现水平。

作为香港电影金牌绿叶的袁富华竟然在本剧中真正的变成了一个毫无亮点的“茄哩啡”，更加令我难受。凌文龙胜在有足够的篇幅，才得以勉强把又一个被污名化的“精神病患者”呈现得较为人性化。相比起电影《黄金花》，凌在本剧的表现油腻了，无疑是港剧的一贯角色人设所牵连的。

穿越的意义

穿越题材不算新鲜，但成功的不多。好的穿越剧，是要让“穿越”本身产生意义的。无意义的“穿越”，就是无意义。

周星驰的《西游记》透过在前后500年的时空中穿梭寻找真爱，是一个因果的论证，是刘镇伟无法再自我跨越的高峰。有些穿越，是为了营造时代差距突兀的冲突和荒诞感，《超时空要爱》就cult得很经典。《寻秦记》的穿越不只担当了部分的喜剧效果，还为秦始皇这个历史人物的留白填入了野史的诠释。

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但《太》的穿越，并不具有关键的戏剧意义。1993年的警察杨光耀（陈伟霆饰演），在某次查案中因电梯意外而穿越到了2018年。1993年已结案的连环杀人案因为耀的再次出现，而与2018年的连环杀人案重新连接起来，包括跨越了25年的嫌犯麦志鸿（凌文龙饰演）。问题是，这个连接不靠“穿越”来完成，也不具备任何对案件发展的关键性影响。

老土又尴尬

来到2018年的耀，面对已经成年的女儿凯晴（刘雅瑟饰演），二者的父女情演得尴尬，更说不上动人。饰演刘雅瑟养父母的冯德伦和周丽淇都只比刘大了10岁左右，二者亮丽的外形与角色的不符也相当让人出戏。本剧还有多位硬是出演不适合自己年龄的选角，如化上老妆也完全没有说服力的天明的母亲，还有让年近40的凌文龙演出青少年时期的麦志鸿。这些不符合演员年龄的“早年”或“晚年”演出，大可直接找相符的其他演员来做。硬来的结果，就是演员表现得尴尬，观众看得更尴尬。

若要说“穿越”在本剧的意义，似乎在于合理化地大量插入90年代的香港元素，贩卖复古情怀，比如不断在播Beyond的〈情人〉。但它又没有像《僵尸》那样认真在“缅怀过去”，更多是纯碎的装饰。这些“复古”的元素，叙事方式和人物设定，只显得老土，让我忍不住一直想按下快键。

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