從房間出發 整理你的人生──《房間》ROOM戲劇表演

結合聲音與肢體，似乎削弱了劇本的成分，他指《房間II》這部劇屬於導演導向的呈獻。曾經的科班訓練，往往是學習如何服務劇本，但來到今天他說：劇本不是不重要，但它會不會其實沒有想像中，或如過去一般重要？

大眾對於戲劇的認知，較多偏於劇本導向，包括故事的嚴謹，情節推動，乃至於如何以對白呈獻等都是現代戲劇的範疇。但葉偉章表示，往往他稱自己為“劇場人”，而非“戲劇工作者”——因為來到上世紀70年代，隨著影視的興起，“我們好像永遠比不過電影與電視，若要說代入與真實感，他們實在太強了。”

可以說，戲劇的弱點同時也是它的優勢，即留有更多的想像空間。因此，隨後出現了許多不同的實驗劇場，改變了傳統戲劇對劇本的推崇。儘管今日為止，所謂“實驗”在眾多嘗試中還未得出“結果”，但他指出：“都有一個共同點，就是削弱劇情、故事、角色，相對的會有更多聲音與肢體的元素，繼而醞釀出氛圍及意境。”

房間的意義，安心停留與離開

也許透過現場氛圍與意境，觀眾也隨之步入他們3人所創造的房間——光明或黑暗？開敞或幽閉？如果有餘裕設置理想中的房間，編劇郭碧容思索一會兒，說：“我希望在裡面可以安心地坐著、躺著，但同時也能安心地離開。”

在《房間I》的簡介上這樣寫道：“房間裡，3個陌生人從昏迷中醒來。他們想要出去，卻無法打開房門；他們發現彼此處處相同，卻又處處不同。於是，3人陷入了無止境的混亂爭執中……”浮現的畫面，很難讓人不聯想至薩特的《禁閉》一劇。

正是《禁閉》，郭碧容最喜歡的部分是劇裡3個等待中的鬼魂，通過彼此的眼睛找到了自己的存在。但這樣的存在儼然折磨著彼此——“他人即地獄”，迷失自我或被外在左右更困惑？

剛從大學畢業的郭碧容，“劇場”自是她對工作的唯一想望。但從“只想在劇場，到後來的只要生存下來就好，我發現這個社會認識一個人的方式不再基於性格，而是功能——填寫履歷時，你究竟能付出什麼技能？”

如果離開劇場，自己究竟是誰？23歲的她還在尋找的路上。但她接著問：“如果房間是一個舒適圈，我們可以安全地在裡頭待著，但不一定能安心地離開對吧？”

在不同位置重新觀看

在葉偉章的《房間II》，正是處理留下與出走的掙扎。原來，他30年前就一直惦念著這個故事——當病重的爺爺躺在病床上無法動彈，而外面的世界觸手未及，爺爺問：“難道我活著，就是為了看房間這四面牆嗎？”困頓地活，或不顧一切出走，成了眼前的命題。

生活的意義是什麼？照顧爺爺的小男孩最終決定帶他走出房門，換來的無疑是一場病危。從爺爺眼前的四面牆，房間的意義延伸直小男孩體內密閉的心室——“他一個人在裡面，面對自己的掙扎、猶豫與不知所措。”

至此，他是否做錯了些什麼？葉偉章想探尋生命的不同狀態，但若要找出個答案，他暫時也說不出個所以然。也許要到演出的當兒或之後，當他從導演的角色一分為二，坐在燈光照射不到的觀眾席——“通常我不太會自導自演，因為我很喜歡在臺下看的感覺，常常會突然發現，葉偉章原來你現在想著這樣的事情嗎？”

在葉偉章的《房間II》裡，戲劇出身，同時也於新加坡拉薩爾藝術學院音樂劇系畢業的梁兆雯，負責聲音演出的部分。40歲以後，葉偉章開始思考生命中的取與舍，年輕的梁兆雯往往在導演的過程中，亦會被取捨所困擾。“當遇到喜歡新元素，就想憑藉這些力量更好地表達。但，它真的能做到嗎？”她總會記得，迴歸到聲音表演，也就是音樂劇起初最打動自己的本質。

疫情期間，梁兆雯因工作關係長時間困在郵輪上。當船遲遲無法靠岸，她所想的亦是自己與戲劇的關係。在這個尋找的過程中，總是想爭取任何可以嘗試的機會，吸收不同經驗。但她反問：這無意間，會不會丟失了專注的自己？

困著，總能引發思考。而那段在郵輪上無法靠岸的日子，是否也是另類的房間？

演出資訊：

2023年11月4日至5日、10日至12日

時間：8.30PM

地點：Revolution Stage

票價 ：RM50、RM40（地板席）

購票：Vynix 012-331 7128 （WhatsApp）

臉書：Faytheatre

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