林佚／本地乐坛的软实力
娱协奖来了又走，14届过去，本地中文乐坛的面貌，可从历年得奖名单（从得奖者的作品、得奖次数、奖项等数据）窥知一二。
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自1996年，娱协奖增设了一个奖项—— “海外组原创金曲奖”，共3首歌获奖，分别是〈完全因你〉（彭羚唱、李敏词、Alex San曲）、〈不拖不欠〉（郑秀文唱、林夕词、陈伟坚曲）、〈谁人知〉（刘德华唱、林夕词、张映坤曲）。该奖项在两年后更名为“国际组原创歌曲奖”，同时又增设了多个奖项，其中一个是“国际组最佳原创金曲奖”，得奖作品是〈我也不想这样〉（王菲唱、林夕词、Alex San曲）。6年后，第8届娱协奖共有25个奖项，其中“最佳原创金曲奖（国际组）”与“十大原创歌曲奖（国际组）”备受瞩目，愈来愈多幕后音乐人及创作人崭露头角，作品更是受到中文流行歌曲指标性市场的港台区肯定，像〈情非得已〉（张国祥词、汤小康曲）、〈我爱他〉（黄婷词、陈威全曲）、〈LOVE〉（黄淑惠词曲）等。此外，本地词人洪瑞业以一词〈你不知道的事〉（王力宏曲、唱）于2010年入围金马奖“最佳原创电影歌曲”。10年后，许媛婷、佳旺和陈文华凭〈刻在我心底的名字〉拿下这项殊荣，也顺利摘下“金曲年度歌曲奖”，这也是本地原创首次获得这两项大奖，给同行打了一支强心针。
艺人实力有目共睹
早期，有郑锦昌、巫启贤、谭顺成等人，90年代后，台湾唱片公司掀起一波星马热，喜欢到东南亚中文圈寻找好声音，挖掘了梁静茹、戴佩妮、光良、品冠、张栋梁、SukiMina等人；后期有曹格、陈势安、黄明志、李幸倪、车志立，参与选秀节目的茜拉、李佩玲、艾薇、李佳薇等等，也拥有自己的代表作。值得一提的是，戴佩妮、Yuna、Layla Sania、女团Dolla和艾薇都登上了纽约时代广场巨幕，而Lunadira与DATO’ MAW分别在“COLORS”音乐频道和“大嘻哈时代2”献唱，可见本地艺人的实力不只局限于中港台市场，在西方国家有也具备竞争力。
自七八十年代，本地乐坛除了接收由港、台输出的娱乐文化，有频密的音乐人才交流外，也一直保持着歌曲上的交换，比如Mac Chew（周国仪）不只是担任李宗盛演唱会音乐总监，也是他长期合作的编曲人，著名的作品包括〈阴天〉、〈夜太黑〉、〈不必在乎我是谁〉、〈领悟〉、〈山丘〉等；来自沙巴的John Ashley Thomas，已被公认为亚洲其中一位最优秀的专业鼓手，曾与张惠妹、罗大佑、张学友、陶喆、李宗盛等人合作，令我印象深刻的是他在张悬第四张专辑《神的游戏》中，为〈Triste〉和〈艳火〉留下的鼓点。此外，2001年开播的《流星花园》，在菲律宾、泰国、印尼等东南亚国家获得空前的成功，其中印尼歌手Yuni Shara将片头曲〈情非得已〉翻唱为〈Ku Takut Mencintaimu〉、片尾曲〈你要的爱〉（戴佩妮词曲）翻唱为〈Cinta Yang Kumau〉。
以“南洋”为音乐创作
〈南海姑娘〉这首歌源自马来西亚，原作者为陈艺华、艺云唱，尔后由台湾歌手尤雅翻唱，此外，此作陆续被邓丽君、王菲、梁静茹等人翻唱。由欧丽荣写的〈好姑娘〉、槟城锺灵中学老师黄霜仁作词的〈蔓莉〉（林仲康唱）、〈午夜香吻〉（上官流云词曲）等等也受到海外歌手的青睐。香港电影《槟城艳》、《马来亚之恋》、《马六甲姑娘》、《榴梿飘香》等，都以“南洋”为音乐、影视作品的创作题材。
在五六十年代。由于粤剧的市场需求量与日俱增，许多香港粤剧伶人积极把握机会，不惜渡洋来到我国巡演，积累经验之后，回去港穗则名声大噪，身价水涨船高，具有号召力，像过了一道关卡，镀了一层金粉似的。于是，当年江湖流传着“唔到马来亚，唔算顶呱呱”的口号效应。面对同行的竞争，他们纷纷就地取材，录制了不少以“马来亚”为题的唱片，甚至入乡随俗，穿起当地的传统服饰，比如郑君绵、郑碧影演唱的〈马来亚之恋〉（出自印尼民谣〈Bengawan Solo〉）和崔妙芝、郑君绵共同录制的〈排排坐〉（出自马来儿歌〈Rasa Sayang〉），最终成功获得听众的芳心。
音乐无国界，读到此处，你会否察觉，本地乐坛的软实力，在全世界穿梭，跨出种族藩篱，不管语言通或不通，都与广大社会共同分享资源，从中汲取学习他人的优势，相互聆听、相互唱和。
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