林佚／為生命做一場美的功課──車志立《有生之年在乎的是》
车志立坦言，生死之事，他一向讳莫如深、避而不谈。谈到生离死别，他说，总是容易伤感，顿时感觉各种情绪涌上心头，久久难以平复，自己又是极度没有安全感的一个人，无法待在安静的空间，须要在有声音的环境下才能入睡。这种心理，无力善后，也无处安放，笔墨难以形容，别人不太可能理解，惟有藏在心里，相信给他造成了一种莫名的压力。
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2020年，冠病肆虐，各地屡传封城之际，不仅严重影响生计，也给我们和自己相处的机会，重新省思生命本质。车志立在〈腐蚀〉回访这种心理，歌词写出这样的句子：“美中不足／才叫日子”，是他与制作人易桀齐聊天讨论，后者按照他的思路再去创作歌词，才让歌者的情绪找到光亮的出口。其中不落俗套的编曲，藏有一些细节与巧思，比如贯穿整首歌的心电图音效，听众仿佛看见荧幕上高低起伏的波形，从正常到加速最后呈一条直线，心跳骤然停止，不只将事物描述得具体，那些欲以声音营造的画面，相信在录音前已思考完备。
专辑在2020年6月开案、筹备、录音、后制到今年面世，整整花了3年的时间。对他来说，从选秀节目出道当歌手、进军餐饮业、参与影视剧演出，日子忙得团团转，看似挪不出分毫时间给音乐，过程中也一度自我怀疑这条路还能不能继续走，但人的潜力是无穷的，暌违5年，他重拾歌手身分，扣合当下的个人状态，唱了〈Anywhere but Here〉和〈普通人〉，舍弃以往歌唱方式，在这些歌进入角色，同时袒露了自己，开发出更丰富更直接的声音表情，盼能以此成为他新的辨识度。
这张专辑，不遵循市场基本的供求规律（收录情歌），不考虑市场受众，不考虑销量，称得上是“回归自我”之作，除了管启源、伍冠彦，还有Aki黄淑惠和Ryota片山凉太，分别贡献了一首歌：〈爱，就是我〉和〈理想主义者〉，惊喜连连，我听了好几遍。
活着，从来都不容易，但只要你愿意凝视，仍然可以看见生命的美丽、残酷，以及或许触手可得的救赎。《有生之年在乎的是》是一张自我历程剖析，举重若轻，情感丰富的专辑，用6首歌投射了自己的成长，无疑是歌者的重要作品，我听得很感动，谢谢车志立与幕后团队。
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短短两个月，3P在备受好评的〈南北大道〉之后，再接再厉推出度身订造的开斋节歌曲〈Syawal Berseri〉，YouTube上的歌名副标题从“2025回乡必听新年歌”，来个大转弯变成了“Lagu Raya 2025”，口气显得谦逊，背后的野心却不小，阐明了做好把眼光投向友族同胞的准备。
截至目前为止，〈南北大道〉在YouTube点播次数已经累积超过7000万，这数字并不是3P的最佳纪录，却已经替他们争取到更多的乐迷，而〈Syawal Berseri〉和〈南北大道〉的关系就是一曲两词，同一个旋律，由菲道尔重新填上国语词，两个版本巧妙地运用了最能表达主题的韵字去押韵，但呈现了一首没有“一韵到底”的作品。
先看〈南北大道〉，光是verse就出现4个不同的韵脚，我猜菲道尔在构思〈Syawal Berseri〉时，决定依样画葫芦，尝试按照原版韵脚的安排填一下歌词，但改编版在结构和意境和原版皆不相似。这首歌的旋律虽然允许转韵，不只是在verse和pre-chorus之间转，也在verse之间转，但我觉得，国语版某些地方的转韵在听觉上会有点突兀。
〈南北大道〉第一段verse的韵脚从ah音，转去ian音，接着是en的韵脚；来到第二段verse时，从上一段的en音换成i音，再转去ah音，后来又换回i音，接着唱pre-chorus和chorus时，都保持i音的韵脚。反观〈Syawal Berseri〉，同样先从ah音开始，后来转去ie音；来到第二段verse，整个段落转成i音，接着唱pre-chorus时，转成an／ang的韵脚，副歌又填了i音的韵脚，从开头韵到闭口韵，加上结构上的调整，我指的“听觉上有点突兀”，是连贯性不够紧密，没有一气呵成的感觉。
毕竟是节庆歌曲，再说下去如同鸡蛋里挑骨头，难免扫兴，说点别的。
听得出编曲是下了一些功夫，原曲只有合成器洞箫交叠的前奏简直洗脑，改编后融入了马来传统乐器Gompang的音效，另一个较为明显的地方是尾奏，从古筝换成了Gamelan，而且在听原曲pre-chorus和chorus时，还隐隐约约听到其他中国传统乐器的声音，比如镲，改编后的版本去掉了中华元素，取而代之的是笛子，而吹奏方式跟原版的洞萧些许不同。细节满满，待听众去挖掘。
〈Syawal Berseri〉的点播次数仍持续上升，却跟〈南北大道〉相差甚远，但我认为这是好的开始。再过几年，开斋节和农历新年会落在同一个月，我期待3P还会玩出什么样新花样呢。
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