張草 | 再讀迷離境界

令我驚訝的是，原來張宇是女生，在創作《迷離境界》之前，曾經當過英文翻譯、電影編劇、文藝雜誌主編，而她先生竟是著名插畫家董培新，當然也幫妻子畫封面啦。

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小時候的80年代，本地報章上一整版每日連載的香港小說，後來才知道都是盜版香港報章的，但也因此接觸到各式各樣的作品，包括金庸和梁羽生的武俠小說、衛斯理傳奇、色情小說和恐怖小說，恐怖小說之中尤其記得餘過的“四人夜話”和張宇的“迷離境界”系列。

前些年得知，張宇《迷離境界》竟有出版兩本復刻版，當下趁著到香港參加科幻大會之便，去書店尋找，經不友善的店員用電腦查詢後，總算給我找到了，放在不起眼的角落，才驚覺曾經紅遍香港的暢銷書、寫了一千多篇的迷離境界系列，已經少人知曉了。

更令我驚訝的是，原來張宇是女生，在創作《迷離境界》之前，曾經當過英文翻譯、電影編劇、文藝雜誌主編，而她先生竟是著名插畫家董培新，當然也幫妻子畫封面啦。

張宇的鬼故事（或說驚悚小說）跟一般不同的是，她並不追求嚇人，或出現血淋淋的畫面，她題材廣泛，並不全然來自個人想像，而是努力收集資料，原來一千多個故事皆是收集從清末、民初到現代的民間傳說和真人真事，故事皆有所本，有的清楚出自某縣某村，且帶警示意味，難怪她的鬼故事顯得更有企圖心，更有高度。無獨有偶，臺灣的司馬中原也將鬼故事帶上了文學殿堂的高度。

例如〈問米〉和〈碟仙〉兩篇，故事順便介紹了這兩個民間習俗的來歷，〈瑪瑙戒子〉〈夢境〉〈兇井〉分別是被自己的貪、瞋、痴招惹悲劇的人，在她的故事中，最可怕的往往不是鬼，而是自作孽的人。

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張宇的故事常以“迷離”啟始，帶著懸念步步推演，最後謎底掀開，才恍然大悟，說是驚悚，更是懸疑。看過張宇和司馬中原之後，再去看某些專門試圖以嚇人為賣點的鬼故事或電影，頓覺平凡得沒有滋味。

編輯復刻版的畢名也專於驚悚小說，也喜歡寫有典故為本的作品。他不諱言自從12歲接觸張宇的故事，便成為他日後寫恐怖小說的契機。他特別精選24個故事，分別編成“金裝號”和“銀裝號”兩本，並將最喜歡的故事置於頭尾。

畢名說，年輕時讀張宇不免帶著獵奇心態，待年紀稍長，人生歷練增長之後，才明白張宇筆下的警世意味。我深有同感，年長後重讀的心情，的確比年少時更有滋味。

雖然這精選24篇只是她所有作品不及0.1%，但十分具有代表性，足於讓我回味年少時在報紙上初讀的驚豔感了。