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偉大與平庸,大抵是創作者常被歸隊的二分法位置,想望與追求的大多是難以企及的偉大這一邊,但排隊時更多靠攏庸常這一列。誰都想有部曠世鉅作,隕石一樣砸死自己也無所謂;這個南北極一樣遙遠的位置,創作者們在中間拔河多時,跋涉經年,鉅作的誕生遙遙無期,日常是泥沼裡的舉步維艱;若是仰賴集體動員才能完成的電影或戲劇,拉鋸戰況則更為複雜,既是共存共成就,自然也會共拖沓共沉淪,而創作自由與話語權,在歷經眾多的妥協與交涉後,有時候損毀如一塊破布。
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這些千姿百態的創作形貌,許多電影都有戲謔而趣巧的觀照和自嘲。以拍電影為題材的,自然不得不提經典名片《8 1/2》大師費里尼的暗面坦述,宛若夢的嘉年華、情慾迷宮的告解,一個處境如熱鍋螞蟻的名導,在靈感枯竭與外在因素拉鋸的混局裡,以零散流麗又荒誕狂歡的星系碎片,構組迷人的導演自曝;也比如三谷幸喜的《Welcome Back, Mr. McDonald》,家庭主婦的新手劇本被恣意蹂躪撕裂,像個蛋糕胡亂切割再任意堆疊裝飾後輕率重製,誰都可以對新手劇本置喙指點,眼看創作被糟蹋成怪胎,作者請求放棄自己的名字,為最後的作者尊嚴做僅餘的抵抗。
瘋狂拍片大作戰
對照《Cobweb》的尾聲,當觀眾席響起熱烈掌聲,這部歷經重重困難才殺青的作品,卻無法讓導演展顏歡笑──或是因為,創作者在夢與藥物交互作用下的混亂迷步沒有取得勝利,而平庸與才華的競走有了答案。真是如此嗎?電影沒有深究,倒是有個微妙的折射,兩相映照電影自身與電影戲中戲的關係──是戲中戲裡參考的經典原型電影更偉大,還是《Cobweb》更屬佳作?答案顯而易見,所以電影中的如雷掌聲,或也是種刺耳的鼓譟──是不是還差一些什麼,這部創作才能成為電影經典。
《Cobweb》是金知雲多變風格中的新作,群戲設定與黑色喜劇調度,頗有幾分多年前出道作品的況味。金導對商業節奏的把控是在行的,這部黑色喜劇自然是好看的,可惜的是,電影也僅是好看的喜劇,沒有更多豐厚的層次。
這部後設喜劇,以導演拍電影為大架構,拍的就是同為金導演的拍戲歷程。金導演一心想在審查嚴格的70年代,改寫電影的結尾,留下曠世鉅作。於是乎,一場瘋狂極限作業,用兩天時間改寫結局的“拍片”嘉年華開始了:用盡辦法把演員鎖在片場、以荒誕大膽的方式阻撓資本與審查的介入,還要應對變數不斷的演員們,這場瘋狂鬧騰的拍片派對,以及鑲嵌在內的黑白電影,形構了金導演拍金導演的創作對話。
經典的幽靈
《Cobweb》以電影審查制度嚴厲的時代為故事背景,卻僅讓審查淪為表面的干擾因素,製造荒謬笑料,對於這段韓國影史的低迷時期(上世紀70年代),電影沒有任何進一步的探看,委實可惜。
雖然導演沒有明說,《Cobweb》中的戲中戲,取樣脫胎自韓國影史名導金綺泳的《下女》。而故事中的金導演,因戲中戲的《下女》殘影,也讓人以為是金綺泳的倒模,因而引發爭議,不過金導澄清,那是不同導演形象的綜合體。不管導演取樣的目的為何,《Cobweb》在經典的陰影下,未能自闢蹊徑,超越經典,讓戲中戲的設置,淪為形式的仿擬而無意涵的層次探索。
《下女》的影像敘事、題材表述、人物形象,有其時代開創意義、也有社會關照的映現。《Cobweb》仿如簡化版再現,角色模態太刻板,女僕、婆媳、女明星,這些在男性箝制下的慾望惡之花、復仇腹黑女,雖然演員們成功還原當時的表演特徵,莞爾有趣,但有形無骨的角色,只剩徒然的刻板表在。在女性地位正經歷激烈陣痛的變動期,導演毫無敏感度,讓蛇蠍美人們依然自相殘殺,悲劇的槍口依然還是對準悲劇,這是電影最為扼腕的所在。
至於宋康昊的導演角色,在純熟演技下稍見血肉,只是創作者溺泳於才華與平庸的沼澤地,許多電影都有類似的身影,若能在故事金導演吃藥、自言自語、發瘋之餘,多幾分現實中金知雲自身的自嘲,或許創作者的抵抗與掙扎,或才會有更立體的顯影。
無論如何,若不深究電影后設寓意,《Cobweb》拍來流暢歡樂,毫無冷場,演員出彩,是看點滿滿的爆米花娛樂佳作。
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